Материал: Петровский Введение в психологию
Представляют интерес и опыты с «перекошенной комнатой» американского
психолога
А. Эймса.
Она построена таким образом, что благодаря использованию
правил перспективы дает такой же образ на сетчатке глаза, что и обычная
прямоугольная комната. Когда в «перекошенную комнату» помещают какие-либо
объекты, то наблюдатель воспринимает их искаженными в размере (например,
взрослый человек кажется меньше маленького ребенка). По-видимому, люди
настолько привыкли к нормальным прямоугольным комнатам, что в восприятии
искажаются скорее любые помещенные в «перекошенной комнате» объекты, чем
сама комната. Но интересно, что жены не видят своих мужей измененными
в такой комнате; они воспринимают мужей обычными, а комнату видят
искаженной.
При наличии противоречивой информации перцептивная система должна
сделать выбор. Результат выбора определяется предварительным опытом субъекта:
хорошо знакомые предметы комната не искажает. Знакомство с комнатой путем
ощупывания приводит к постепенному уменьшению эффекта искажения других
предметов, и наконец сама комната начинает восприниматься правильно, т.е.
перекошенной.
Таким образом,
восприятие зависит от прошлого опыта субъек
та.
Чем богаче опыт человека, чем больше у него знаний, тем
богаче его восприятие, тем больше он увидит в предмете.
Содержание восприятия определяется и поставленной перед
человеком задачей и мотивами его деятельности.
Например, слушая
в исполнении оркестра музыкальное произведение, мы восприни
маем всю музыкальную ткань в целом, не выделяя в ней звучания
каждого инструмента. Только поставив
цель выделить звук какого-
либо инструмента,
это удается сделать.
Тогда звук
этого инстру
мента выступит на передний план,
станет объектом восприятия,
все же остальное составит фон восприятия.
Существенным фактором, влияющим на содержание восприя
тия, является
установка субъекта.
Описано очень много случаев,
когда восприятие субъекта искажалось под влиянием установки,
подобно тому как это произошло в комедии Н.В. Гоголя «Реви
зор» при появлении Хлестакова в городе, ожидавшем приезда
высокопоставленного лица.
В процессе восприятия участвуют и
эмоции,
которые
могут
изменять содержание восприятия.
Важная роль эмоциональных
реакций в восприятии подтверждается целым рядом различных
экспериментов.
Все сказанное о влиянии на восприятие прошлого опыта
субъекта, мотивов и задач его деятельности, установки, эмоцио
нального состояния (сюда же можно отнести и
убеждения,
мировоззрение
человека, его
интересы
и т.п.) показывают, что
восприятие ~ активный процесс, которым можно управлять.
Физиологические основы восприятия. Восприятие, как и ощу
щение, - рефлекторный процесс.
И. Д. Давлов
показал, что
в осно
ве восприятия лежат условные рефлексы,
временные нервные
143
связи, образующиеся в коре больших полушарий головного'мозга
при воздействии на рецепторы предметов или явлений окружаю
щего мира. Последние выступают в качестве комплексных раздра
жителей.
В ядрах корковых отделов анализаторов осуществляется
сложный анализ и синтез этих комплексных раздражений.
«...В гар
монии с беспрерывно и многообразно колеблющейся природой
агенты в качестве условных раздражителей то выделялись полу
шариями для организма в виде крайне мелких элементов
(анализировались), то сливались в многоразличные комплексы
(синтезировались)»
1
. Анализ обеспечивает выделение объекта
восприятия из общего фона. На основе анализа осуществляется
синтез всех свойств объекта восприятия в целостный образ.
По сравнению с ощущениями восприятие более высокая
форма аналитико-синтетической деятельности мозга. Так, незна
комая иностранная речь воспринимается как сплошной звуковой
поток. Для осмысленного восприятия речи, т.е. ее понимания,
необходимо расчленить речь на отдельные фразы, слова с их
значениями. В то же время в процессе восприятия речи одно
временно с анализом имеет место и синтез, благодаря чему- мы
воспринимаем не отдельные разрозненные звуки, а. слова и фра
зы. Основу синтеза составляет процесс установления временных
нервных связей.
В основе восприятия лежат два вида нервных связей:
связи,
образуемые в пределах одного анализатора, и межанализаторные
связи.
Первый случай наблюдается при воздействии на организм
комплексного раздражителя одной модальности. Таким раздражи
телем может быть мелодия, представляющая собой своеобразное
сочетание отдельных звуков, воздействующих на слуховой ана
лизатор. Весь этот комплекс действует как один сложный
раздражитель. При этом нервные связи образуются не только на
сами раздражители, но и на их отношение - временное,
пространственное и пр. (так называемый
рефлекс на отношение).
В результате в коре больших полушарий происходит процесс
интегрирования, сложный синтез.
Другой вид нервных связей, образующихся при воздействии
комплексного раздражителя, - это связи в пределах разных
анализаторов.
ИМ. Сеченов
объяснял восприятие предмета или
пространства
ассоциацией
зрительных, кинестезических, осязатель
ных и других
ощущений.
К этим ассоциациям у человека обяза
тельно присоединяется и
слуховой образ слова,
которым обозна
чается данный предмет или пространственное отношение.
Павлов
И.
П.
Лекции о работе больших полушарий головного мозга // Поли,
собр. соч. 2-е изд., доп. - М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1951. - Т. IV. - С. 163.
144
В акте зрения при восприятии величины предметов, их уда
ленности и т.д. чисто зрительные ощущения всегда ассоцииру
ются с мышечными. Некоторое нарушение этих связей путем
усиления или ослабления глазных мышц можно вызвать дейст
вием определенных лекарственных веществ. При этом наблю
дается
макрония
(кажущееся увеличение предметов) или
микрония
(кажущееся уменьшение предметов).
Временные нервные связи, лежащие в основе восприятия,
складываются на основе объективных связей свойств предметов и
явлений внешнего мира. Благодаря связям, образующимся между
анализаторами, мы отражаем в восприятии и такие свойства
предметов или явлений, для которых нет специально приспо
собленных анализаторов (например, величина предмета, удельный
вес). Поэтому в восприятии мы глубже познаем мир, чем в ощу
щениях.
Таким образом,
в основе сложного процесса построения образа
восприятия лежат системы внутрианализаторных и межанализа
торных связей, обеспечивающих наилучшие условия выделения раз
дражителей и учет взаимодействия свойств предмета как сложного
целого.
Классификация восприятий. В основе классификации восприя
тий, так же как ощущений, лежат различия в анализаторах,
участвующих в восприятии. В соответствии с тем, какой ана
лизатор играет в восприятии преобладающую роль, различают
зрительные, слуховые, осязательные, кинестезические, обонятельные
и вкусовые восприятия.
Обычно процесс восприятия осуществляется рядом взаимо
действующих между собой анализаторов.
Двигательные ощущения
в
той или иной степени'
участвуют во всех видах восприятий.
В качестве примера можно назвать осязательное восприятие, в
котором участвуют тактильный и кинестезический анализаторы.
Аналогично в слуховом и зрительном восприятиях также участвует
двигательный анализатор.
Различные виды восприятия редко встречаются в чистом виде,
обычно они комбинируются, и в результате возникают сложные
виды восприятий. Так, восприятие учеником текста на уроке
включает зрительное, слуховое и кинестезическое восприятие.
Основой другого типа классификации восприятий являются
формы существования материи: пространство, время и движение.
В соответствии с этой классификацией выделяют
восприятие
пространства, восприятие времени и восприятие движения.
145
2. Восприятие Роль моторных компонентов в восприятии.
Восприя-
как действие
тие — своеобразное действие, направленное на об
следование воспринимаемого объекта и на создание
его копии, его подобия.
Существенным компонентом восприятия
являются
моторные процессы.
К ним относятся движения руки,
ощупывающей предмет, движения глаза, прослеживающего ви
димый контур предмета, движения гортани, воспроизводящей
слышимый звук, и т.д.
Моторные компоненты играют большую роль в акте осязания.
Известно, что пассивное осязание свойственно всей кожной
поверхности организма человека. Активное осязание характери
зуется высокой точностью - адекватность отражения предмета
возникает при перемещении движущейся руки относительно
воспринимаемого предмета.
В работе руки и глаза есть много общего. Глаз, как и рука,
последовательно осматривает, «ощупывает» контуры рисунка и
предмета.
И.М. Сеченов
писал об этом: «...Идет ли речь о контурах
и величине или об удалении и относительном расположении
предметов, двигательные реакции глаза при смотрении и рук
при ощупывании совершенно равнозначны по смыслу...»
1
. Рука
«учит» глаз своим приемам ощупывания, «учит» своеобразной
стратегии и тактике этого ощупывания.
Анализ функций движений руки в процессе осязания и глаза
в процессе зрения показал, что они делятся на два больших
класса.
В первый входят движения поисковые, установочные и кор
ректирующие.
С их помощью осуществляется поиск заданного
объекта восприятия, установка глаза (или руки) в «исходную
позицию», корректировка этой позиции.
Во второй класс входят
движения, участвующие в построении образа, в измерении простран
ственных характеристик объекта, в опознании знакомых объектов
и т.п. Это класс собственно гностических движений, перцеп
тивных действий.
Критерии адекватности образов восприятия действительности
вырабатываются под влиянием условий жизни и обучения и под
вержены перестройкам. Об этом свидетельствуют, в частности,
данные о восприятии слепорожденных в первые дни после
удаления катаракты. Наблюдения над человеком, ослепшим в де
сятимесячном возрасте, которому зрение было возвращено через
51 год, показали, что после операции, когда повязка была снята
с глаз больного, он не увидел ничего, кроме расплывчатых
1
Сеченов
И.М. Осязание как чувство, соответствующее зрению. // Избр.
философ, и психолог, произведения. - М: Госполитиздат, 1947. - С. 555.
146
очертаний. Он не увидел весь мир предметов, как видим его мы,
открывая глаза. Постепенно зрение его восстановилось, однако он
воспринимал мир тусклым и расплывчатым. В течение длитель
ного времени его зрительное восприятие было ограничено тем,
что он узнал ранее путем осязания. Он так и не научился читать
глазами, однако мог зрительно узнавать печатные заглавные
буквы и числа, потому что в школе для слепых его учили читать
именно заглавные буквы. Его рисунки свидетельствовали о неспо
собности воспроизвести что-либо, о чем он раньше не знал через
осязание. Ему даже через год после возвращения зрения не уда
валось нарисовать сложный предмет, если он не мог исследовать
его руками.
Наблюдения над слепорожденными, которым зрение было
возвращено в зрелые годы, дают основания утверждать, что
мы не
можем воспринимать прежде, чем научимся воспринимать.
Восприятие — это система перцептивных действий, и овладение
ими требует специального обучения и практики.
Наблюдение. Важная форма произвольного восприятия -
наблюдение ~ преднамеренное, планомерное восприятие предметов
или явлений окружающего мира.
В наблюдении восприятие выступает как самостоятельная дея
тельность. Нужно научиться пользоваться органами чувств, на
учиться осязать, видеть, слышать и т.д. Мы часто не различаем
отдельные звуки иностранного языка, не слышим фальши в ис
полнении музыкального произведения или не видим ее в передаче
цветовых тонов картин. Наблюдению можно и нужно учиться.
Так же, как говорят о культуре речи, можно говорить и о культуре
восприятия, наблюдения. В этой связи уместно вспомнить слова
известного голландского астронома М. Миннарта: «От вас самих
зависит прозрение — вам стоит лишь дотронуться до своих глаз
магическим жезлом под названием "знай, на что смотреть"»
1
.
Действительно, успех наблюдения в значительной степени
определяется четкой
постановкой задачи.
Наблюдателю нужен
«компас», указывающий направление наблюдения. Таким «ком
пасом» и является задача, стоящая перед наблюдателем, план
наблюдения.
Для успешного проведения наблюдения большое значение
имеет
предварительная подготовка к нему, прошлый опыт,
знания
наблюдателя. Чем богаче опыт человека, тем больше у него зна
ний, тем богаче его восприятия. Эти закономерности наблюдения
должен учитывать учитель, организуя деятельность учащихся.
Чтобы обеспечить успешное восприятие нового учебного мате-
Миинарт М. Свет и цвет в природе. - М.: Наука, 1969. - С. 14.
147