Такая эмфатическая конструкция с применением предваряющего «it», как «it was the White Mouse that was offering him forty dollars» [69, c.137], Р.Я. Облонской была передана инверсией с помощью перестановки членов предложения: «Сорок долларов предлагала «Белая мышь» [67, c.88]. Е.Д. Калашникова представила перевод с потерей инверсии, изменив представленный в оригинале порядок слов на наиболее характерную конструкцию «подлежащее + сказуемое»: «Белая мышь» предлагала ему сорок долларов» [66, c.118], что привело к потере изобразительности. С.С. Заяицкий передаёт и инверсию, и авторскую идею посредством буквального перевода эквивалентных языковых форм: «Это «Белая Мышь» предлагала ему сорок долларов» [68, c.114].
Похожая структура с эмфазой, представленная Джеком Лондоном в романе «It was because of this that Martin did a daring thing» [69, c.35], переводчики отразили в тексте на русском языке, прибегая к компрессии: С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова - «Поэтому Мартин решился однажды на смелый поступок» [66, c.31], Р.Я. Облонская - «Оттого Мартин и решился обратиться к нему» [67, c.23].
Использует писатель в произведении и эмфатические конструкции с акцентированием обстоятельства. Подобную структуру предложений удалось отразить переводчикам и на русском языке:
Таблица 8. Фигурирующие в романе «Мартин Иден» примеры употребления инверсии и их отражение в переводах
|
Оригинал |
Перевод С.С. Заяицкого |
Перевод Р.Я. Облонской |
Перевод Е.Д. Калашниковой |
|
|
Never had he found a woman capable of understanding - nor a man |
Но до сих пор не нашлось ни одной женщины, способной их понять, да и ни одного мужчины тоже |
Но не нашлось ни одной женщины, да, и ни одного мужчины, кто бы его понял |
Но до сих пор не нашлось ни одной женщины, способной их понять, да и ни одного мужчины тоже |
|
|
Never, since the first meeting, had they seemed so far apart as that day |
Никогда еще, если не считать первого знакомства, они не были так далеки друг от друга |
Никогда еще, с самой первой встречи, не были они так далеки друг от друга |
Никогда еще, если не считать первого дня знакомства, они не были так далеки друг от друга |
Как видим, чтобы передать эмоциональную характеристику каждого из высказываний, переводчики прибегают к стратегии использования аналогичного оригиналу грамматического строя в русском языке.
Дабы представить главного героя романа неотёсанным и необразованным моряком и придать речи героев эффект реальной разговорной речи, Джек Лондон прибегает к использованию эллипсиса, что представляет определённую трудность для переводчиков.
Так, перевод реплики Джима «You mean makin' b'lieve you don't care about them?» [69, c.26], которая в оригинале представлена с опущением вспомогательного глагола «do», С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова представляют без переноса эллипсиса: «Ты, стало быть, делаешь вид, что тебе на них наплевать?» [66, c.23]. Р.Я. Облонская сохраняет авторский стилистический приём посредством опущения местоимения «ты»: «Прикидываешься, мол, тебе до них дела нет?» [67, c.17].
Аналогичная ситуация наблюдается и в эллиптической структуре «Comin' to the dance tonight?» [69, c.26], где прослеживается отсутствие синтаксических компонентов «are» и «you», Р.Я. Облонская прибегает к грамматической перестановке, представив русский эквивалент «Вечером на танцах будешь?» [67, c.18].
Опущение вспомогательного глагола «would» в оригинальном вопросе «You like da eat?» [69, c.136] передают в переводах и С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова с опущением личного местоимения «ты», дополнительно добавляя реплике характерный акцент: «Кушать будэт?» [66, c.117] Р. Облонская, в свою очередь, сохраняет идею писателя, прибегая к ранее избранной стратегии перестановке членов предложения: «Ты поесть будешь?» [67, c.87], что имеет определённый оттенок разговорности, однако без задуманного Джеком Лондоном эллипсиса.
Представляется интересным выбор стратегии тем или иным переводчиком при изображении представленной в идиостиле Джека Лондона такой стилистической фигуры речи, как риторический вопрос,
Так, при переводе авторского «What have I to do with books?» [69, c.179] каждый из переводчиков прибегает к модуляции, передавая авторскую идею и сохраняя красоту синтаксического стилистического средства. С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова отражают как «На что мне книги?» [66, c.153], а Р.Я. Облонская - «Куда мне книги?» [67, c.114].
Передавая оригинальный риторический вопрос «Then how had he been ravaged by the sun?» [69, c.176] Р.Я. Облонская сохраняет грамматический строй оригинального предложения, а также авторскую изобразительность, справившись с отысканием эквивалентных языковых форм: «Где же его так обожгло солнцем?» [67, c.113] Е.Д. Калашникова и С.С. Заяицкий прибегают к грамматической трансформации предложения и логическому развитию: «Где же он так загорел?» [66, c.151], отражая смысл и представленный вопрос, однако теряя метафоричность высказывания «ravaged by the sun».
Нами также было обнаружено некоторое упущение в переводе С.С. Заяицкого и Е.Д. Калашниковой: оригинальный риторический вопрос в романе «You don't think I'm in it for my health?» [69, c.171] в их переводах представлен не был.
2.3 Сопоставительный анализ переводов
Как нами было отмечено ранее, одной из ключевых проблем художественного перевода является адекватная передача оригинальных выразительных средств и стилистических приёмов, составляющих индивидуального стиль того или иного писателя.
Проанализировав представленные тексты романа «Мартин Иден» на русском языке, мы выяснили, что каждый из рассмотренных переводов осуществляется на различных уровнях эквивалентности, однако наиболее часто фигурируют формальный и смысловой уровень.
На формальном уровне эквивалентности переводчики прибегают к субституции, используя языковые формы русского языка аналогичные английским, представленные в романе.
У каждого из переводчиков в арсенале средств присутствуют собственные излюбленные стратегии. Так, стиль С.С. Заяицкого и Е.Д. Калашниковой характеризуется частым использованием трансформаций генерализации, опущения, добавления, замены частей речи, а также такого вида модуляции, как компрессия. Тактика Р.Я. Облонской проявляется в применении главным образом логического развития и различных перифразирований в рамках данной трансформации, а также добавлений, перестановки членов предложения и замены частей речи.
В большинстве случаев на формальном уровне эквивалентности осуществляется перевод С.С. Заяицким и Е.Д. Калашниковой, что объясняется их склонностью к передаче различных языковых единиц посредством буквального перевода. Необходимо отметить, что подобная стратегия, выбранная переводчиками, позволяет сохранить заложенный Джеком Лондоном смысл высказывания, однако приводит к потере образности различных средств, представленных в подлиннике романа.
Буквальный перевод в некоторых ситуациях звучит неестественно, производит впечатление избыточности и приводит к нарушению узуса русского языка. Более того, присутствие подобных деформаций в романе на русском языке оставляют ощущение переводного текста.
Более того, нами было выявлено некоторое количество фактических ошибок, допущенных переводчиками С.С. Заяицким и Е.Д. Калашниковой. Подобные погрешности, присутствующие в тексте произведения на русском языке, приводят к неоправданному снижению эквивалентности перевода, вследствие чего реципиент получает информацию, представленную в подлиннике, в искажённом виде. С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова также прибегают к не всегда оправданным опущениям некоторых языковых единиц в переводе, которые представляются существенными.
Перевод Р.Я. Облонской, в свою очередь, главным образом реализован на смысловом уровне, что объясняется склонностью переводчицы к частому использованию такой переводческой стратегии, как логическое развитие. Подобная тактика требует от мастера перевода всеобъемлющего творческого потенциала, полёта фантазии, глубокого проникновения в смысл текста, понимания черт уникального идиостиля писателя. Руководствуясь подобным алгоритмом действий в большинстве случаев переводчица отражает не только заложенный смысл, но и образность тех или иных средств, представленных в оригинале романа.
Выбранная Р.Я. Облонской стратегия, таким образом, предопределяет стиль переводчицы, который можно охарактеризовать как стиль, свойственный не просто переводчику, но писателю: почерк Р. Облонской представляется образным, поэтическим.
Таким образом, на основании всего вышеизложенного можно сделать вывод о том, что переводы С.С. Заяицкого и Е.Д. Калашниковой характеризуются главным образом тактикой сохранения смысла тех или иных высказываний, а текст Р.Я. Облонской, в свою очередь, представляет собой не только эквивалентную передачу авторской идеи, но и художественного замысла Джека Лондона, а также его индивидуального стиля.
2.4 Выводы к главе 2
Во второй главе нами были изложены результаты исследования индивидуального стиля Джека Лондона, в ходе которого мы выявили, что идиостиль данного писателя представляет собой уникальную обширную систему организации различных выразительных средств и стилистических приёмов.
Так, было установлено, что автор не использует в произведении фонетических выразительных средств, однако на лексическом уровне Джек Лондон прибегает к использованию главным образом метафор, эпитетов, сравнений. Также индивидуальному стилю писателя характерно употребление метонимии, оксюморона, антитезы, гиперболы и преуменьшения.
Уникальному авторскому стилю Джека Лондона свойственно использование синтаксических стилистических средств выразительности: параллелизма, перечисления, повтора, анафоры, инверсии и полисиндетона, а также в небольшом количестве находят своё отражение эллипсис и риторический вопрос.
В процессе сравнения переводов романа Джека Лондона «Мартин Иден», выполненных С.С. Заяицким, Е.Д. Калашниковой и Р.Я. Облонской нами был сделан вывод о том, что в процессе осуществления перевода каждый из переводчиков, имея в арсенале набор различных трансформаций, прибегает к собственной стратегии отражения подлинника в русском тексте.
Таким образом, нами был сделан вывод о том, что С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова в большинстве случаев отдают предпочтение передаче заложенного Джеком Лондоном смысла, нежели чем изобразительности различных приёмов, используемых писателем. Подобное переводческое решение приводит к снижению эквивалентности перевода, что, в свою очередь, лишает реципиента русского текста прочувствовать индивидуальный стиль автора оригинального произведения в полном объёме.
Избранная Р.Я. Облонской тактика частого использования логического развития, в свою очередь, является инструментом переводчицы в стремлении наиболее адекватно передать черты идиостиля Джека Лондона, сохраняя идею писателя и образность используемых им художественных средств.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Цель данной выпускной квалификационной работы заключалась в том, чтобы на основе анализа переводов романа Джека Лондона «Мартин Иден», выполненных С.С. Заяицким, Е.Д. Калашниковой и Р.Я. Облонской, определить, в какой мере черты идиостиля писателя отражены в текстах на русском языке.
На первом этапе исследования, результаты которого отражены в первой главе, мы проанализировали различные подходы к изучению уникального авторского стиля. На основании изложенного теоретического материала в первом параграфе было выявлено, что выразительные средства и стилистические приёмы, представленные на том или ином языковом уровне, могут выступать в роли знаков индивидуального стиля, однако только их определенное сочетание и принципы построения их системы в комплексе составляют индивидуальный стиль автора.
Нами были изучены различные переводческие стратегии, рассмотрены теории эквивалентности, а также проблемы, с которыми сталкиваются практики перевода в процессе передачи индивидуального стиля писателя на переводящем языке, что отражено во втором параграфе.
Результаты второго этапа проведённого нами исследования представлены во второй главе, где нами было описаны особенности индивидуального стиля Джека Лондона. Содержание первого параграфа позволило сделать вывод о том, что уникальный стиль писателя отличается особой метафоричностью, частым использованием эпитетов и сравнений на лексическом уровне, а также параллелизма, перечисления, повтора, анафоры, инверсии и полисиндетона на синтаксическом уровне.
Во втором параграфе нами был представлен сравнительный анализ переводов романа «Мартин Иден» на русский язык. Сопоставление переводов произведения позволило нам сделать вывод о том, что каждому из переводчиков в силу собственных особенностей свойственны различные подходы к передаче индивидуального стиля Джека Лондона, что говорит нам о том, что личность переводчика в той или иной мере присутствует в каждом из представленных вариантов перевода.
Так, стратегии каждого из переводчиков представляют собой многократное использование добавлений и замены частей речи. С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова наиболее часто прибегают к генерализации и опущению. Тактика Р.Я. Облонской в первую очередь обнаруживается в реализации логического развития и различных перифразирований в рамках данной трансформации, а также в осуществлении перестановки членов предложения. Необходимо отметить, что в переводах С.С. Заяицкого и Е.Д. Калашниковой также в небольшом количестве присутствует модуляция, которая наиболее часто проявляется в компрессии.