Альбом Крауса копирован в 1721 г. в Петербурге русскими гравировщиками под начальством Питера Пикара (племянника Cхонеберга, выписанного им из ГолландииПолевой 1911, 557.); книга напечатана в типографии Синода в 1722 г."Овидиевы фигуры в 226 изображениях (Петербург 1722, декабрь)": Быкова, Гуревич 1955, 396-397 (установлен источник); ср.: Клепиков 1964; Радишаускайте 2011. Есть основания предполагать, что этот альбом имелся у Петра или кого-то из его окружения уже в период постройки и отделки Летнего дворца. Историк Синодальной типографии А.В. Гаврилов приводит сведения о том, что в 1712 г. "иноземцу Бранту, который переводил с немецкого на русский язык присланные из дому Императорского Величества Овидиевы книги", заплатили 20 рублей.Гаврилов 1911, 170, примеч. 1. Не беремся сказать, кому именно из Брандтов, живших в России в к. XVII- н. XVIII в., был поручен этот перевод. Вполне вероятно, что "Овидие- вы книги" на немецком - это текст Гофмана в издании "Метаморфоз" И. Крауса.Так и "Императорское величество" в справке от 1712 г. у Гаврилова - явный анахронизм. Следовательно, если авторы рельефов обращались к гравюрам Крауса, значит, в их распоряжении был русский перевод аннотаций (любопытно, зачем потребовался этот перевод в 1712 г.), что делало работу местных художников более творческой.
Под рукой Петр хотел иметь издание "Метаморфоз" с латинским текстом и объяснениями. Заметив такое издание в Париже во время путешествия 1717 г., царь приказал Юрию Кологривову приобрести его (за 47 ливров). Эти "Фабулы Овидиовы (книга Овидиуш с фигурами)"Мезин 2015, 203-204, с отсылкой к росписи книг, приобретенных Ю.И. Кологривовым (ОПИ ГИМ. Ф. 342. Оп. 1. № 40. Л. 80-80 об.) - комментированный текст с прозаическим переводом Пьера дю Рие и серией гравюр разных авторов (М. Буш, Фр. Бут- та и др.) - было напечатано в Амстердаме в 1702 г.Les Metamorphoses d' Ovide, en Latin et Francois, Divisees en XV Livres. Avec de nouvelles Explications Historiques, Morales & Politiques sur toutes les Fables, chacune selon son sujet, de la traduction de M. Pierre Du Ryer, Parisien, de l'Academie Franqoise. Edition nouvelle enrichie de tres-belles Figures. Amsterdam, Chez P & J. Blaev, Janssons a Waesberge, Boom, & Goethals, 1702. Ср.: Боброва 1978, 141 (№ 1368). Интерес Петра к поэме приобретает академическую окраску: купленная в Париже книга позволяет не только любоваться "Метаморфозами", но и штудировать их. Личный интерес соединяется с государственным: последовавшее через четыре года после парижской поездки распоряжение изготовить в Петербурге копию Крауса имело целью приобщить русскую публику к той античности, которую любил сам Петр.
Памятником его неробкой любви остались рельефы Летнего дворца. Как ни удивительно, образы Овидия никогда не получали в русском пластическом искусстве такого полного выражения, какое они находят при этой первой, смелой совершенно в духе Петра, попытке, `взяв с налета', подогнать к своим личным вкусам и общественным задачам сложную метафорику "Метаморфоз".Скульптуре в петровскую эпоху отводилось особое место, в частности потому, что она "знакомила русских людей с системой аллегорий, принятых на Западе", а кроме того, "комментировала политику Петра I": Андросов 1981, 44. Приближение к античности, наметившееся в русской культуре задолго до петровской эпохи, воплощается в принципиально новый образ: герои Овидия населяют море, мир, открытый Петром, и в этом мире кажутся живее, реальнее, чем в тех условно античных пейзажах, в которых обычно помещает их классицистическая живопись и скульптура эпохи. Подстегиваемое Петром, усвоение античности русским искусством уже в ранних опытах обретает самостоятельный, глубоко прочувствованный характер. рельеф скульптурный дворец
Литература
1. Андросов С.О. Античные мифы в камне и бронзе. Петербургская городская скульптура. Справочник-путеводитель. Санкт-Петербург, ЛИК, 2003.
2. Андросов С.О. Скульптура Летнего сада (проблемы и гипотезы). В сб.: Б.В. Сапунов. И.Н. Ухано- ва (ред.) Культура и искусство России XVIII века. Новые материалы и открытия / науч. ред. Б.В. Сапунов. Ленинград, Искусство, 1981, 44-58.
3. Анисимов Е.В. Itinera Petri: Биохроника Петра Великого (1672-1725 гг.). https://spb.hse.ru/humart/ history/peter/ (дата обращения: 13.08.2020). [= Анисимов, Биохроника]
4. Боброва Е.И. Библиотека Петра I. Указатель-справочник. Ленинград, БАН, 1978.
5. Быкова Т.А., Гуревич М.М. Описание изданий гражданской печати: 1708 - январь 1725 г. Москва - Ленинград, АН СССР, 1955.
6. Гаврилов А.В. Очерк истории С.-Петербургской синодальной типографии. Вып. 1. 1711-1839. Санкт- Петербург, Синодальная типография, 1911.
7. Грабарь И.Э. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. Санкт-Петербург, Лениздат, 1994, репринтное издание [История русского искусства. Архитектура. Том III. Петербургская архитектура XVIII-XIX вв. Москва, Кнебель, 1910].
8. Калязина Н.В., Комелова Г.Н. Русское искусство Петровской эпохи. Ленинград, Художник РСФСР, 1990.
9. Кареева Н.Д. Летний дворец Петра I. Реставрация. В сб.: Е.Ю. Станюкович-Денисова, С.В. Мальцева (ред.) "Мощно, велико ты было, столетье!": Сб. научн. статей, посвященный юбилею Т.В. Ильиной. (Труды исторического факультета. Вып. 20.) Санкт-Петербург, СПбГУ, 2014, 161-163.
10. Кареева Н.Д. Сады Петра I - портрет монарха. Пятый ежегод. междунар. фестиваль "Императорские сады России". Каталог. Санкт-Петербург, Русский музей, 2012, 36-49.
11. Клепиков С.А. Русские гравированные книги XVII-XVIII вв. Книга. Исследования и материалы 1964, 9, 141-177.
12. Коренцвит В.А. Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем. Санкт-Петербург, Центрполиграф, 2015.
13. Кузнецова О.Н. Летний сад и Летний дворец Петра I. Ленинград, Лениздат, 1973.
14. Лансере Н.Е. Летний дворец Петра Первого. Ленинград, Изд-во Русского музея, 1929.
15. Мацулевич Ж.А. Летний сад и его скульптура. Ленинград, ОГИЗ, 1936.
16. Мезин С.А. Петр I во Франции. Санкт-Петербург, Европейский дом, 2015.
17. Морозов А.А. Эмблематика барокко в литературе и искусстве петровского времени. В сб.: Г.П. Ма- когоненко, Г.Н. Моисеева (ред.) XVIII век. Сборник 9. Проблемы литературного развития в России первой четверти XVIII века. Ленинград, Наука, 1974, 184-226.
18. Мюллер П.А. Иностранные живописцы и скульпторы в России. Москва, Гос. изд-во, 1925.
19. Осиповат А.Л., Тименчик Р.Д. "Печальну повесть сохранить..." Москва, Книга, 1987.
20. Полевой П.Н. Шхонебек. РБС 1911, 23, 556-557.
21. Радишаускайте Н.В. "Овидиевы фигуры", издание весьма редкое. Словесница искусств 2011, 27/1: http://slovoart.ru/node/811#7 дата обращения: 10.10.2020).
22. Раков Ю.А. Скульптурный Олимп Петербурга: путешествие в антично-мифологический Петербург. Санкт-Петербург, Искусство, 2000.
23. Тихомирова М.А. Памятники. Люди. События. Из записок музейного работника. Ленинград, Художник РСФСР, 21984.
24. Шилков В.Ф. Русская архитектура первой половины XVIII века. Москва, Гос. изд-во лит. по строительству и архитектуре, 1954.
25. Ballesi S. Una famiglia di stampatori a Roma fra Cinque e Seicento, I Vaccari, in: G. Sapori (ed.) Il Mercato delle Stampe a Roma (XVI-XIX secolo). Roma, Libroco, 2008, 57-85.
26. Bernard M. E. The Myth of Apollo and Daphne from Ovid to Quevedo: Love, Agon, and the Grotesque. Durham, Duke University Press, 1987.
27. Bury M. The Print in Italy: 1550-1625. London, British Museum, 2001.
28. Gurlitt C. Andreas Schltiter. Berlin, Wasmuth, 1891.
29. Hinterkeuser G. Andreas Schluter und das Ideal des barocken Lustgebaudes. Bauten und Entwurfe fur Berlin, Freienwalde, Schwerin und Peterhof. Zeitschrift des Deutschen Vereins ftir Kunstwissenschaft 2010, 64, 243-276.
30. Kraufi J. Die Verwandlungen des Ovidii. In Zweyhundert und sechs und zwantzig Kupffern. Augsburg, In Verlegung Johann Ulrich Kraufi, Kupferstechern in Augsburg, [ca. 1695-1700].
31. Kroll R. Andreas Schluter und der Sommerpalast Peters I. Forschungen und Berichte 1976, 17, 113-134.
32. Medvedkova O. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond, architecte, 1679-1719: De Paris a Saint-Petersbourg, Paris, Alain Baudry & Cie, 2007.
33. Nikolai B. Schluter, in: Neue deutsche Biographie 2007, 23, 111-113.
34. Walle P. Schltiters Wirken in Petersburg: Ergebnisse einer Studienreise. Berlin, W. Ernst, 1901.
35. Williams Craig A. When A Dolphin Loves A Boy: Some Greco-Roman and Native American Love Stories. CA 2013, 32/1, 200-242.
36. Wulff O. Die neurussische Kunst im Rahmen der Kulturentwicklung Rufilands von Peter dem Grofien bis zur Revolution. Augsburg, Filser, 1932.
37. References
38. Androsov S. O. Ancient myths in stone and bronze. Petersburg urban scultpure. A handbook guide. St. Petersburg, LIK Publ., 2003. (In Russian)
39. Androsov S. O. Sculpture ofthe Summer Garden (Problems and Hypotheses), in: B. V. Sapunov, I. N. Ukhano- va (eds). Art and Culture of Russia in the 18th Century. Leningrad, Iskusstvo Publ., 1981, 44-58. (In Russian)
40. Anisimov E. V. Itinera Petri. Biochronicle of Peter the Great (1672-1725). https://spb.hse.ru/humart/history/ peter/ (accessed: 10.10.2020). (In Russian)
41. Ballesi S. Una famiglia di stampatori a Roma fra Cinque e Seicento, I Vaccari, in: G. Sapori (ed.) Il Mercato delle Stampe a Roma (XVI-XIX secolo). Roma, Libroco, 2008, 57-85. (In Russian)
42. Bernard M. E. The Myth of Apollo and Daphne from Ovid to Quevedo: Love, Agon, and the Grotesque. Durham, Duke University Press, 1987.
43. Bobrova E. I. The library of Peter I. A bibliography handbook. Leningrad, BAN Publ., 1978. (In Russian)
44. Bury M. The Print in Italy: 1550-1625. London, British Museum, 2001. (In Russian)
45. Bykova T. A., Gurevich M. M. Description of publications by the civil press: 1708 - January 1725. Moscow - Leningrad, AN SSSR Publ., 1955. (In Russian)
46. Gavrilov A. V. An outline of the history of St. Petersburg Synodal printing house. Iss. 1. 1711-1839. St. Petersburg, Synodal printing house, 1911. (In Russian)
47. Grabar' I. E. The Petersburg architecture in 18th and 19th centuries. St. Petersburg, Lenizdat Publ., 1994, repr. of [The History of Russian Art& Vol. III. The Petersburg Architecture in 18th and 19th cent. Moscow, Knebel, 1910]. (In Russian)
48. Gurlitt C. Andreas Schluter. Berlin, Wasmuth, 1891.
49. Hinterkeuser G. Andreas Schluter und das Ideal des barocken Lustgebaudes. Bauten und Entwurfe fur Berlin, Freienwalde, Schwerin und Peterhof. Zeitschrift des Deutschen Vereins fur Kunstwissenschaft 2010, 64, 243-276.
50. Kaliazina N. V, Komelova G. N. Russian art of the Petrine's epoch. Leningrad, Khudozhnik RSFSR Publ., 1990. (In Russian)
51. Kareeva N. D. The Summer Palace of Peter I. Restoration, in: E. Ju. Stan'ukovich-Denisova, S. V Maltseva (eds). "Powerful, great you were a century!": A collection of scientific articles devoted to the anniversary ofT. V. Ilyina. St. Petersburg, St. Petersburg University Press, 2014, 161-163. (In Russian)
52. Kareeva N. D. Gardens of Peter I - the Monarch's Portrait, in: Fifth annual international festival. "ImperialI Gardens of Russia". Catalogue. St. Petersburg, Russian Museum Publ., 2012, 36-49. (In Russian)
53. Klepikov S. A. Russian Block Books of the Seventeenth and Eighteenth Centuries. The Book. Studies and Materials 1964, 9 141-177. (In Russian)
54. Korentsvit V. A. Sommer Garden of Peter the Great. Tales of past and present. St. Petersburg, Tsentrpoligraph Publ., 2015. (In Russian)
55. Kraufi J. Die Verwandlungen des Ovidii. In Zweyhundert und sechs und zwantzig Kupffern. Augsburg, In Verlegung Johann Ulrich Kraufi, Kupferstechern in Augsburg, [ca. 1695-1700].
56. Kroll R. Andreas Schluter und der Sommerpalast Peters I. Forschungen und Berichte 1976, 17, 113-134.
57. Kuznetsova O. N. Sommer Garden and Sommer Palace of Peter I. Leningrad, Lenizdat Publ., 1973. (In Russian)
58. Lansere N. E. Sommer palace of Peter the Great. Leningrad, Russian Museum Publ., 1929. (In Russian)
59. Matsulevich J. A. Sommer garden and its sculpture. Leningrad, OGIZ Publ., 1936. (In Russian)
60. Medvedkova O. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond, architecte, 1679-1719: De Paris a Saint-Petersbourg, Paris, Alain Baudry & Cie, 2007.
61. Mezin S. A. Peter I in France. St. Petersburg, European House Publ., 2015. (In Russian)
62. Morozov A. A. Baroque emblematic in literature and art of the Petrine Epoch, in. G. P. Makogonenko, G. N. Moiseeva (eds). 18th c. Book 9. Problems of Literary Development in Russia of the 18th century. Leningrad, Nauka Publ., 1974, 184-226. (In Russian)
63. Mueller P. A. Foreign painters and sculptors in Russia. Moscow, Gosizdat Publ., 1925. (In Russian)
64. Nikolai B. Schluter, in: Neue deutsche Biographie 2007, 23, 111-113.
65. Osipova A. L., Timenchik R. D. "To retain the sad story..Moscow, The Book Publ., 1987. (In Russian)
66. Polevoi P. N. Schoonebeck. RBS 1911, 23, 556-557.
67. Radishauskaite N. V "Ovid's Figures", a vey rare edition. Slovestnitsa iskusstv 2011, 27/1. http://slovoart.ru/ node/811 7 (accessed: 10.10.2020). (In Russian)
68. Rakov J. A. Sculptural Olympus of St. Pestersburg: a journey in ancient-mythological Petersburg. St. Petersburg, Iskusstvo Publ., 2000. (In Russian)
69. Tikhomirova M. A. Monuments. People. Events. From the Notes of a Museum Worker. Leningrad, Khudozh- nik RSFSR Publ., 21984. (In Russian)
70. Shilkov V F. Russian architecture of the first half of 18th century. Moscow, Gos. izdat. lit-ry po stroitelstvu i arkhitekture Publ., 1954. (In Russian)
71. Walle P. Schltiters Wirken in Petersburg: Ergebnisse einer Studienreise. Berlin, W. Ernst, 1901.
72. Williams Craig A. When A Dolphin Loves A Boy: Some Greco-Roman and Native American Love Stories. CA 2013, 32/1, 200-242.
73. Wulff O. Die neurussische Kunst im Rahmen der Kulturentwicklung Rufilands von Peter dem Grofien bis zur Revolution. Augsburg, Filser, 1932.
Приложение 1.
Иллюстрации
Ил. 7. Kraufi [ca. 1695-1700], 1
Ил. 8. Kraufi [ca. 1695-1700], 8
Приложение 2.
Каталог рельефов Летнего дворца Фото фасадов наши. Нумерация определяется тем, в каком порядке наблюдали рельефы современники. Двигаясь по воде вдоль Невы, гости дворца поворачивали по Фонтанке, затем заходили в гаванец и завершали путешествие в саду. Таким образом, сперва их глазам представал северный фасад (с запада на восток), затем восточный (с севера на юг, далее южный (с востока на запад) и, наконец, западный (с юга на север). В квадратных скобках указываем номера по спискам Лансере и Мацулевич. В списке С.О. Андросова нумерация отсутствует, однако, судя по тому, что он начинает свое описание с "Венеры и Адониса", двигаясь затем по часовой стрелке, Андросов ориентируется на Мацулевич.
Северный фасад (З - В)
№ 9 с 9 Лмур борется с морским львом [15, 23]
Южный фасад (В - З)