(Фильм «Реймский собор»)
Задание 1. Прочитайте комментарий к первому фрагменту видеофильма.
Жан д'Орбе – первый архитектор, строивший Реймский собор.
Трансепт – в европейской церковной архитектуре поперечный неф или несколько нефов, пересекающих продольный объём.
Хор – место перед алтарём, предназначенное для певцов.
Венец капелл – круг небольших помещений для молитвы.
Травея – прямоугольная, ограниченная 4 столбами и опирающимися на них рёбрами арок структурная ячейка внутреннего пространства храма.
Готье де Реймс, Бернар де Суасон – архитекторы, продолжившие строительство собора.
Симфония – музыкальное произведение для оркестра.
Задание 2. Смотрите первый фрагмент видеофильма, слушайте, запоминайте.
Задание 3. Слушайте и повторяйте за диктором слова, словосочетания и предложения.
Реймский собор строили несколько поколений зодчих ... Расшифровав надписи мозаичного орнамента пола … Расшифровав надписи мозаичного орнамента пола, удалось установить имена архитекторов … Расшифровав надписи мозаичного орнамента пола, удалось установить имена архитекторов и историю строительства этого грандиозного храма ...
Первым архитектором собора, руководившим строительством около 20 лет … Первым архитектором собора, руководившим строительством около 20 лет, и автором его плана был Жан д'Орбе ... По его проекту была построена трехнефная базилика собора … По его проекту была построена трехнефная базилика собора, пересеченная трехнефным трансептом … Трансепт переходил в пятинефный хор … Трансепт переходил в пятинефный хор с обходом и венцом капелл ... После 1260 года … После 1260 года был изменен план задней части собора … К семи травеям прибавили еще две ... Руководство работами было возложено … Руководство работами было возложено сначала на Готье де Реймс … Руководство работами было возложено сначала на Готье де Реймс, а затем на Бернара де Суасона … Ему принадлежит знаменитое окно-роза на западном фасаде ... До 1311 года … До 1311 года западный фасад был завершен ... Верхний ярус башен появился только после 1427 года … Шатровые завершения над ними не были возведены ...
Несмотря на множество талантливых архитекторов … Несмотря на множество талантливых архитекторов, руководивших строительством собора … Несмотря на множество талантливых архитекторов, руководивших строительством собора на протяжении более века, его строителям удалось создать величественный памятник … Собор объединён общим замыслом … Он рождает единый архитектурный образ … вдохновенную «симфонию в камне» ...
Задание 4. Смотрите первый фрагмент фильма ещё раз. Ответьте на вопрос: Сколько лет строили Реймский собор?
Задание 5. Прочитайте комментарий ко второму фрагменту видеофильма.
Вимперг – остроконечный фронтон.
Серцевина – середина, центр.
Всплеск – звук волны, поднимающейся вверх.
Арочки – маленькая арка.
Колонки – маленькая колонна.
Нишка – маленькая ниша.
Башенка – маленькая башня.
Башенка-пентакль – пятиугольная башенка.
Задание 6. Смотрите второй фрагмент видеофильма, слушайте, запоминайте.
Задание 7. Слушайте и повторяйте за диктором слова, словосочетания и предложения.
«Лицо» готического собора – его западный фасад … Здесь главный торжественный вход в храм ... Пять глубоких перспективных порталов … Пять глубоких перспективных порталов сильно вынесены вперед … Они не врезаются в толщу стены … Они не врезаются в толщу стены, как это было в романских соборах … Они захватывают в водоворот движения наверх … Они захватывают в водоворот движения наверх внешнее пространство перед собором ... Вертикальная устремленность порталов … Вертикальная устремленность порталов подчёркивается стрельчатыми очертаниями … Вертикальная устремленность порталов подчёркивается стрельчатыми очертаниями многократно повторенных арок … Подчёркивается острыми углами … Подчёркивается острыми углами охватывающих их треугольников-вимпергов ... Вимперг центрального портала … Вимперг центрального портала настолько сильно устремлен вверх … Вимперг центрального портала настолько сильно устремлен вверх, что прорезает своим острием … Вимперг центрального портала настолько сильно устремлен вверх, что прорезает своим острием сердцевину огромного круглого витражного окна-розы … Диаметр окна – 11,5 метра ...
Совершенная форма круга окна … Совершенная форма круга окна как бы останавливает безудержное стремление ввысь … Она приковывает к себе взгляд … Но эта пауза прерывается … Но эта пауза прерывается бурным всплеском … Но эта пауза прерывается бурным всплеском узких боковых окон … Но эта пауза прерывается бурным всплеском узких боковых окон по сторонам розы … И завершается в третьем ярусе–галерее … И завершается в третьем ярусе–галерее из узких высоких арочек … И завершается в третьем ярусе–галерее из узких высоких арочек на тонких колонках – «галерее королей» ... Справа и слева на фасаде возносятся стройные ажурные башни … Высота башен от земли – 80 метров ... Между ними прямо по центру фасада … Между ними прямо по центру фасада, на высоте 46 метров … Между ними прямо по центру фасада, на высоте 46 метров, завершает вертикальное движение центральных элементов фасада … Между ними прямо по центру фасада, на высоте 46 метров, завершает вертикальное движение центральных элементов фасада маленький острый вимперг ...
В результате создается впечатление … В результате создается впечатление, что на фасаде стены нет вовсе ... Она вся прорезана колонками … Она вся прорезана колонками, нишками, окнами, вимпергами … Она вся прорезана колонками, нишками, окнами, вимпергами, башенками-пентаклями, галереями … Они создают необыкновенно богатую игру света и тени ...
Задание 8. Смотрите второй фрагмент фильма ещё раз. Ответьте на вопрос: Какие архитектурные элементы создают впечатление стремительного движения вверх?
Задание 9. Прочитайте комментарий к третьему фрагменту видеофильма.
Водосток – сооружение для стока воды с крыши на землю.
Чудовище – страшное, уродливое (некрасивое) существо.
Гаргуля – чудовище.
Гармония – согласованность, стройность частей.
Задание 10. Смотрите третий фрагмент видеофильма, слушайте, запоминайте.
Задание 11. Слушайте и повторяйте за диктором слова, словосочетания и предложения.
Невольно возникает ощущение … Невольно возникает ощущение, что здание живет, дышит … Это ощущение еще больше усиливается … Это ощущение еще больше усиливается благодаря обилию скульптуры и скульптурного декора … Это ощущение еще больше усиливается благодаря обилию скульптуры и скульптурного декора, украшающих собор ... Фигуры людей, животных, различных существ, растений … Фигуры людей, животных, различных существ, растений населяют даже недоступные для человеческого глаза места … Они лишают каменные стены веса … Они наполняют собор особой жизнью, дыханием, звуками ... В готическом соборе могло быть несколько тысяч каменных скульптур ... Даже водостокам придавалась форма чудовищ … Даже водостокам придавалась форма чудовищ – гаргуйлей или людей … Даже водостокам придавалась форма чудовищ – гаргуйлей или людей, из открытых ртов которых лилась вода ... Архитектор вместе со скульптором одушевлял каждый элемент … Одушевлял каждую архитектурную форму в соборе ... Кажется, что ими двигал языческий страх … Кажется, что ими двигал языческий страх незаполненного пространства … Кажется, что ими двигал языческий страх незаполненного пространства, куда могли вселиться злые силы ...
Всё скульптурное оформление здания … Всё скульптурное оформление здания подчинено строгой, продуманной схеме ... Каждому персонажу отведено … Каждому персонажу отведено его собственное место в общем ансамбле ... Все вместе они составляют неразделимое целое ... В этом глубинный смысл … В этом глубинный смысл готической идеи гармонии … В этом глубинный смысл готической идеи гармонии составляющих его частных элементов ...
Задание 12. Смотрите третий фрагмент фильма ещё раз. Ответьте на вопрос: Какой идее подчинено скульптурное оформление здания?
Задание 13. Прочитайте комментарий к четвёртому фрагменту видеофильма.
Пучки колонн – колонны, соединённые вместе.
Нервюра – выпуклое рёбро свода.
Трифорий – фальшивая галерея.
Дробящий – делящий на мелкие части.
Аккорд – сочетание нескольких музыкальных звуков.
Манить (маня), притягивать (притягивая) – привлекать (привлекая).
Задание 14. Смотрите четвёртый фрагмент видеофильма, слушайте, запоминайте.
Задание 15. Слушайте и повторяйте за диктором слова, словосочетания и предложения.
Внутреннее пространство Реймского собора отличает … Внутреннее пространство Реймского собора отличает та же ясность структуры и стройность пропорций … Внутреннее пространство Реймского собора отличает та же ясность структуры и стройность пропорций как целого, так и отдельных деталей ... Всё внутри подчинено общему движению вперёд к алтарю … Всё внутри подчинено общему движению вперёд к алтарю и устремленности вверх – к небу ... Пучки тонких колонн … Пучки тонких колонн убегают вверх … Пучки тонких колонн убегают вверх, соединяясь со стрельчатыми арками … Пучки тонких колонн убегают вверх, соединяясь со стрельчатыми арками и нервюрами сводов ... Над арками боковых нефов … Над арками боковых нефов тянется трифорий – фальшивая галерея … Она открывается в центральное пространство … Она открывается в центральное пространство небольшими аркадами … Аркады готовят восприятие огромных витражных стрельчатых окон … Аркады готовят восприятие огромных витражных стрельчатых окон и высоких нервюрных сводов перекрытия центрального нефа ...
Огромный хор с венцом капелл … Огромный хор с венцом капелл равен по ширине трансепту ... Его залитое божественным светом пространство … Его залитое божественным светом пространство прекрасно воспринимается с самого входа … Его залитое божественным светом пространство прекрасно воспринимается с самого входа – за 150 метров … Оно неодолимо манит и притягивает к себе … Оно неодолимо манит и притягивает к себе взоры и души молящихся ...
Задание 16. Смотрите четвёртый фрагмент фильма ещё раз. Ответьте на вопрос: Как выглядит внутреннее пространство собора?
1. Реймский собор строили несколько поколений зодчих. Расшифровав надписи «лабиринта» – мозаичного орнамента пола – удалось установить имена архитекторов и историю строительства этого грандиозного храма.
Первым архитектором собора, руководившим строительством около 20 лет, и автором его плана был Жан д'Орбе. По его проекту была построена трехнефная базилика собора, пересеченная трехнефным трансептом, который переходил в пятинефный хор с обходом и венцом капелл. После 1260 года был изменен план задней части собора, где к семи травеям прибавили еще две. В связи с этим был разобран уже начатый западный фасад и начато строительство нового. Руководство работами было возложено сначала на Готье де Реймс, а затем на Бернара де Суасона, которому принадлежит знаменитое окно-роза на западном фасаде. До 1311 года западный фасад был завершен. Верхний ярус башен появился только после 1427 года, но шатровые завершения над ними так и не были возведены.
Несмотря на множество талантливых архитекторов, руководивших строительством собора в Реймсе на протяжении более века, его строителям удалось создать величественный памятник, объединенный общим замыслом и рождающий единый архитектурный образ, вдохновенную «симфонию в камне».
2. «Лицо» готического собора – его западный фасад, здесь главный торжественный вход в храм. Пять глубоких перспективных порталов, сильно вынесенных вперед, а не врезающихся в толщу стены, как это было в романских соборах, захватывают в водоворот пульсирующего движения наверх внешнее пространство перед собором. Вертикальная устремленность порталов подчеркивается стрельчатыми очертаниями многократно повторенных арок и острыми углами охватывающих их треугольников-вимпергов. Вимперг центрального портала настолько сильно устремлен вверх, что прорезает своим острием сердцевину огромного круглого витражного окна-розы, диаметр которого 11,5 метра.
Совершенная форма круга окна как бы останавливает безудержное стремление ввысь, приковывая к себе взгляд, но эта пауза прерывается бурным всплеском узких боковых окон по сторонам розы и завершается в третьем ярусе–галерее из узких высоких арочек на тонких колонках – «галерее королей». Справа и слева на фасаде возносятся стройные ажурные башни, высота которых от земли – 80 метров. А между ними прямо по центру фасада, на высоте 46 метров, завершает вертикальное движение центральных элементов фасада маленький острый вимперг.
В результате создается впечатление, что на фасаде стены нет вовсе. Она вся прорезана колонками, нишками, окнами, вимпергами, башенками-пентаклями, галереями, создающими необыкновенно богатую игру света и тени.
3. Невольно возникает ощущение, что здание живет, дышит, ощущение, которое еще больше усиливается благодаря обилию скульптуры и скульптурного декора, украшающих собор. Фигуры людей, животных, различных существ, растений, всевозможных органических форм, населяющие даже совершенно недоступные для человеческого глаза места, лишают каменные стены веса, наполняют собор особой жизнью, дыханием, звуками. В готическом соборе могло быть несколько тысяч каменных скульптур. Даже водостокам придавалась форма чудовищ – гаргуйлей, или людей, из открытых ртов которых лилась вода. Архитектор вместе со скульптором одушевлял каждый элемент, каждую архитектурную форму в соборе. Кажется, что ими двигал языческий страх незаполненного пространства, куда могли вселиться злые силы.
Всё скульптурное оформление здания подчинено строгой, продуманной схеме. Каждому персонажу отведено его собственное место в общем ансамбле. Все вместе они составляют неразделимое целое. В этом глубинный смысл готической идеи гармонии составляющих его частных элементов.
4. Внутреннее пространство Реймского собора отличает та же ясность структуры и стройность пропорций как целого, так и отдельных деталей. Всё внутри подчинено общему движению вперёд к алтарю и устремленности вверх – к небу. Пучки тонких колонн убегают вверх, соединяясь со стрельчатыми арками и нервюрами сводов. Над арками боковых нефов тянется трифорий – фальшивая галерея, открывающаяся в центральное пространство короткими перебежками небольших аркад, дробящих своим ритмом мощные аккорды нижних аркад и готовящих восприятие огромных витражных стрельчатых окон и высоких нервюрных сводов перекрытия центрального нефа.
Огромный хор с венцом капелл практически равен по ширине трансепту. Его залитое божественным светом пространство прекрасно воспринимается с самого входа – за 150 метров, неодолимо маня и притягивая к себе взоры и души молящихся.
Задание 17. Перечислите архитектурные элементы, характерные для готического собора.