Материал: Аспекты изучения художественного текста. Проскурин Д.К., Рудаков О.Б

Лингвистика и межкультурная коммуникация Выпуск №1(24), 2017

15) наименования деятельности человека с водой, на море (1): …рассматривая свой улов, / ломящийся от пустоты («Взгляни на деревянный дом…»).

5. «Вода-суша»

Единично атрибутивная характеристика при помощи причастных форм дается лишь двум лексемам из группы:

16) обозначения морского побережья (2 конструкции): мол, мыс: …завершается молом, погнавшимся за / как по плоским ступенькам, по волнам / убежавшей свобо-

дой («Литовский ноктюрн: Томасу Венцлова»); …Мыс, вдающийся в море («Колыбельная Трескового Мыса»).

Итак, акватическая лексика, имеющая в поэзии И.Бродского атрибутивный процессуальный — выражающий временную протяженность — признак в форме причастия или причастного оборота, распределяется по 5-ти тематическим группам: «вода- свойства-состояния», «водные пространства», «вода-артефакты», «вода-живое», «водасуша», включающим в себя 16 подгрупп.

Наиболее значимыми для поэтического мироощущения И. Бродского является временная атрибутивная характеристика причастными формами названий группы «вода в ее естественных проявлениях» (75 конструкций), при этом и самой многочисленной в этой группе является лексема вода (15 случаев), чуть реже встречается лексема

снег (12).

Названия «водных пространств» также достаточно широко представлены в описанном нами материале (48 примеров), среди которых высокочастотны лексемы ре-

ка (14) и море (7).

Широко представленные лексемы, номинирующие артефакты, связанные с водой (41 конструкция), очень разнообразны и практически не повторяются.

Несколько реже употребляются номинации группы «связанные с водой живые существа» (39 конструкций); имеют частотные лексемы рыба (7) и слеза (6).

Таким образом, выявленная высокая частотность конструкций с разнообразными по тематике акватическими номинациями, атрибутивно определяемыми при помощи временного процессуального признака, свидетельствуют, что водные объекты и понятия активно сопрягаются с идеей времени в поэтическом языке И. Бродского.

Библиографический список

1.Бродский И. Стихотворения и поэмы (основное собрание) // Lib.ru: Библиотека Мак-

сима Мошкова [Электронный документ] URL: lib.ru/BRODSKIJ/brodsky_poetry.txt.

2.Вардзелашвили Ж.А., Церодзе Ц.В. Вода как образ языковой картины мира // Нацио- нально-культурный компонент в тексте и языке: материалы докл. 4-й Междунар. науч. конф., Минск, 3–5 дек. 2009 г.: В 2 ч. Ч. 1 / отв. редакторы Н.П. Баранова, А.М. Горлатов, С.М. Прохорова. Минск: МГЛУ, 2009. С. 39-41.

3.Волков С. Диалоги с Иосифом Броским. М.: Независимая газета, 2000. 328 с.

4.Замятина И.В., Сызранова, Г.Ю. Семантическая природа причастных форм: глагольность, адъективность, субстантивность // Известия высших учебных заведений. Поволжский регион. Гуманитарные науки. 2013. № 3 (27). С. 118-127.

5.Твердохлеб О.Г. Причастия в афоризмах // Язык и культура. 2016. № 2 (34). С. 85-97.

6.Твердохлеб О.Г. Тематическое своеобразие растительных реалий, определяемых причастными формами (в поэтическом тексте Иосифа Бродского) // International conference on modern researches in science and technology: materials of the I international research

26

Научный вестник Воронежского государственного архитектурно-строительного университета

and practice conference January 31th, 2017, Berlin, Germany: Scientific public organization “Professional science”, 2017. рр. 650-664.

7.Твердохлеб О.Г. Названия домашних и диких животных и их атрибутивная характеристика причастными формами в поэтическом тексте Иосифа Бродского // Филология и литературоведение в контексте межкультурной коммуникации: сборник научных трудов по материалам I Международной научно-практической конференции 31 января 2017. Ростов-на-Дону: Научно - издательский центр «Открытое знание», 2017. С. 28-40.

8.Твердохлеб О.Г. Общие названия животных, названия их совокупностей и частей, атрибутивно охарактеризованные причастными формами в поэтическом тексте Иосифа Бродского // Филология и литературоведение в контексте межкультурной коммуникации: сборник научных трудов по материалам I Международной научно-практической конференции 31 января 2017. Ростов-на-Дону: Научно - издательский центр «Открытое знание», 2017. С. 16-27.

9.Энциклопедия символов, знаков, эмблем / Авт.-сост. Андреева В. и др. М.: Астрель:

АСТ: Миф, 2002. 560 с.

References

1.Brodsky J. Poems (main collection) // Lib.ru: Maxim Moshkov's Library URL: lib.ru/BRODSKIJ/brodsky_poetry.txt.

2.Vardzelashvili J.A., Tserodze C.V. Water as the image of the language picture of the world // The National-cultural component in the text and language: proceedings of the proc. 4-th In-

tern. scientific. conf. Minsk, 3-5 Dec. 2009: In 2 parts. Part 1 / ed. N.P. Baranova, A.M. Gorlatov, S.M. Prokhorovа. Minsk: MSLU, 2009. pp. 39-41.

3.Volkov S. Conversations with Joseph Brodsky. M: The independent newspaper, 2000.

328p.

4.Zamyatina I.V, Syzranova G.Y. Semantic nature of participial forms: verbalization, adjectivation and substantivation // The news of higher educational institutions. Povolzhskiy region. Humanities. 2013. No. 3 (27). pp. 118-127.

5.Tverdokhleb O.G. Eucharist in the sayings // Language and culture. 2016. № 2 (34). P. 85-97.

6.Tverdokhleb O.G. Thematic originality vegetable realities defined by the participial forms (in the poetic text of Joseph Brodsky) // International conference on modern researches in science and technology: materials of the I international research and practice conference January 31th, 2017, Berlin, Germany: Scientific public organization “Professional science”, 2017. рр. 650-664.

7.Tverdokhleb O.G. Common names of animals, names of their sets and parts, the attribute is characterized by participial forms in the poetic text of Joseph Brodsky's // Philology and literature in the context of intercultural communication: collection of scientific works on materials of I International scientific-practical conference on 31 January 2017. Rostov-na-donu: publishing center "open knowledge", 2017. pp. 16-27.

8.Tverdokhleb O.G. Names of domestic and wild animals and their attribute characteristics of participial forms in the poetic text of Joseph Brodsky's // Philology and literature in the context of intercultural communication: collection of scientific works on materials of I International scientific-practical conference on 31 January 2017. Rostov-na-donu: publishing center "open knowledge", 2017. pp. 28-40.

9.Encyclopedia of symbols, signs, emblems / / ed. Andreeva V.M. [et al.]. Moscow: Astrel: AST: Myth, 2002. 560 p.

27

Лингвистика и межкультурная коммуникация Выпуск №1(24), 2017

К.И. Кушнир

ЯЗЫКОВОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ОСНОВНЫХ СТИХИЙ (НА ПРИМЕРЕ СТИХИИ «ВОДА»)

ВХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В. СОЛОУХИНА

Встатье анализируются языковые особенности сборника «Камешки на ладони» В. Солоухина. Исследуется структурно-семантическая организация «водной» лексики и ее функциональные особенности. Дается комплексное описание языкового воплощения стихии «вода» в художественной картине мира автора.

Ключевые слова: текст, лингвистический анализ, лирическая миниатюра, В. Солоухин, лексема, стихия, концепт.

K.I. Kushnir

LANGUAGE EMBODYMENT OF THE MAIN ELEMENTS

(ON EXAMPLE OF ELEMENT WATER)

IN V. SOLOUHIN’S WORKS

The article analyzes the linguistic features of the book «Stones in the palm» of V. Solouhin. We study the structural and semantic organization of 'water' vocabulary and its functional features. We give a complete description of the language realization of element «water» in the author’s creative world.

Key words: text, linguistic analysis, lyrical miniatures, V. Solouhin, lexeme, element, concept.

Одним из вечных и прекрасных мотивов мирового искусства является природа. Нет ни одного значительного поэта или художника, душа которого не отозвалась бы на ее красоту. Русская литература рисует удивительные образцы пейзажной лирики. В ней

– неиссякаемый источник вдохновения для многих художников слова, одним из которых является Владимир Солоухин.

Читая художественное произведение мастера, человек узнает мировоззрение автора, особенности его сознания. Через призму этого сознания читатель расширяет свой кругозор, ведь «способность посмотреть на явление через призму чужого сознания равноценна возможности заглянуть в параллельные миры» [2; с. 3].

Изучение особенностей индивидуально-авторского мировоззрения в рамках семантического пространства текста является актуальным направлением современной лингвистики, получившим распространение в работах таких выдающихся ученых, как А.Г. Баранов, Ю.М. Валиева, В.В. Виноградов, Г.О. Винокур, В.П. Григорьев, Ю.Н. Ка-

____________________________

Кушнир К.И., 2017

28

Научный вестник Воронежского государственного архитектурно-строительного университета

раулов, В.В. Красных, Н.А. Кожевника, Б.А. Ларин, В.А. Лукин, З.Ю. Петрова, Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарин, Д.М. Поцепня, Н.А. Туранина, В.К. Харченко и др.

Художественные тексты определенного литературного периода представляют картину соответствующего языкового образного слоя, выявляют особенности сочетания традиционных семантических возможностей слова при авторской смысловой переориентации.

Одно из направлений исследования этого явления – это описание отдельных фрагментов мира, играющих важную роль как для обыденного, так и для художественного сознания. Такими составляющими картины мира являются архетипические образы ВОДЫ, ВОЗДУХА, ЗЕМЛИ, ОГНЯ, которые имеют особый историко-культурный контекст, занимают важное место в жизни этноса и находят отражение в художественном дискурсе.

Стихия – это одно из первовеществ, основных элементов природы. Само это слово было заимствовано из греческого языка и имело следующие значения: «буква, элемент алфавита», «тень от стрелки часов; шаг, сдвиг», «основное положение, теорема, первичная материя, физический элемент, небесные частицы, природные духи» [4, с. 62].

Актуальность исследования обусловлена необходимостью выявления репрезентантов водной стихии в рамках художественной картины мира. Возросший интерес общества к стихиям, их культурологическим и мифопоэтическим аспектам, требует постановки вопроса о комплексном описании лингвистической специфики исследуемого явления.

Предметом нашего внимания является структурно-семантическая организация «водной» лексики и ее функциональные особенности в сборнике лирических миниатюр «Камешка на ладони» В. Солоухина.

Феномен водной стихии подвергается комплексному лингвистическому описанию с позиций лексико-семантического, формального и функционального своеобразия на материале лирических миниатюр В. Солоухина. Исследование материала художественных текстов с ориентацией на понятие тематической группы как объективной основы анализа авторского способа освоения некоторых фрагментов действительности в сопоставлении с данными обыденного сознания, что проводится впервые на материале произведений В. Солоухина. Исследуется авторская специфика контаминации и конвергенции тропов, отражающих водную стихию в произведениях писателей второй половины XX века.

Наша задача состоит в комплексном описании номинаций стихии ВОДА в сборнике лирических миниатюр «Камешки на ладони» В. Солоухина как феномена отражения художественной картины мира.

Материалом исследования послужили лексемы, выписанные из 21 лирической миниатюры В. Солоухина.

Вконцептосфере славян важное место занимает концепт ВОДА. С давних времен ВОДА для людей остается одной из самых необычных стихий. Долгое время было потрачено на поиски ключа к разгадке этой стихии, что проявлялось еще в древнем устном народном творчестве. В русском фольклоре вода неразрывно связана с жизнью и смертью. Например, на юге была распространена легенда о живой и мертвой воде.

Висследуемом сборнике семантическим ядром является лексема ВОДА. Это слово и его производные, такие как ВОДИЧКА, ПАВОДОК, ВОДЯНИСТЫЙ, ВОДНЫЙ, ВОДОРОСЛИ и т.п. встречаются 198 раз.

Начальным этапом формирования характера человека становится его детство. Этические и эстетические взгляды ребенка формируются под влиянием тех людей, предметов и явлений, которые его окружают. Сам Владимир Алексеевич говорил о

29

Лингвистика и межкультурная коммуникация Выпуск №1(24), 2017

детстве так: «На Западе ученые люди считают, что первые семь лет жизни человека закладывают фундамент личности и определяют ее дальнейший ход развития. Я должен сказать, что мои первые семь лет были счастливейшими годами жизни» [6, с. 1]. Лексема ВОДА занимает одну из ведущих позиций в исследуемом сборнике, что неудивительно. Такая частотность слов объясняется любовью автора к своей малой родине. Владимир Алексеевич Солоухин родился в крестьянской семье в селе Алепино Владимирской губернии. Это село расположилось на высоком округлом холме, близ которого протекает река Ворша. Дорога на родину Владимира Солоухина лежит через красивейшие – типично русские – леса и луга и озера и речку Пекшу, о чем и вспоминает автор. В своих воспоминаниях он пишет о том, что вокруг него была российская доколхозная деревня. Он с нежными чувствами описывает каждый знакомый ему ручеек, речку, озеро, хочет донести до читателя нежные чувства, с которыми у него ассоциируется родная деревня. С особой любовью автор говорит о дорогих сердцу местах «с яблонями и пасеками с частными лошадьми, со скрипом телег, с колокольным звоном, с праздниками и сенокосами, со светлой речкой Борщей, с грибными переселками, с васильками во ржи» [6, с. 1] .

Например: «Водички попьем холодненькой. Все под руками у нас в деревне: лесок так лесок, речка так речка. Мы по колено заходим в светлую текучую воду, которая очень холодна теперь, в конце сентября, наклоняемся над водой и пьем ее большими вкусными глотками…» – миниатюра «Мститель» [3, с. 52].

«В конце концов земля так напиталась водой, что не брала в себя больше ни капли влаги. Вот почему, когда образовалась в небе широкая, темная прореха и оттуда хлынула обильная, по-летнему теплая вода, наша тихая, мирная речка сразу начала вздуваться и пухнуть» – миниатюра «Летний паводок» [3, с. 62].

«Есть на нашей реке такие глухие и укромные места, что, когда продерешься через спутанные лесные заросли, заполненные к тому же крапивой, и присядешь около самой воды, почувствуешь себя как бы в обособленном, отгороженном от остального земного пространства мире. На самый грубый, поверхностный взгляд, мир этот состоит только из двух частей: из зелени и воды. Но и в воде отражается все та же сплошная зелень» – миниатюра «Белая трава» [3, с. 57].

В художественных произведениях писателей XX – XXI вв. с концептом ВОДА соотносятся представления о жизни, времени, очищении, здоровье, забвении, смерти. В словаре В. Солоухина концепт ВОДА является сложной структурой, для создания многогранного образа которой автор прибегает к использованию слов с синонимичным значением: ВЛАГА, ПОЛОВОДЬЕ, РУЧЕЙ, РЕКА, ОЗЕРО, МОРЕ, СТРУЯ, ДОЖДЬ, КАПЛЯ, РОДНИК, ПОТОК, БРЫЗГИ, ГРОМ, ЧЕРНАЯ СИНЕВА, ГРОЗА, ПОТОП, ТЕЧЕНИЕ, ПУЗЫРИ и т.д.

Мы находим целесообразным разбить эти лексемы на следующие тематические группы:

-«Водные пространства и водоемы». Сюда включены следующие слова: ручей, река, озеро, море, родник, пруд:

«По каждому оврагу, по каждой канаве наперегонки, перепрыгивая через корни деревьев, через камни, мчались ручьи, словно у них была единственная задача – как можно быстрее домчаться до речки и принять посильное участие в ее разгуле.» – миниатюра «Летний паводок» [3, с. 62].

«Не настолько большое, чтобы казаться выпуклым, то есть не море, не озеро, а именно – пруд» – миниатюра «Рыбий бог» [3, с. 225].

-«Формы существования воды»: влага, капля, гром, гроза, брызги, пузыри, дождь:

30