В первом примере также можно заметить аналогичное использование слова «powers». Необходимо отметить, что в поэме «Потерянный рай» это слово также неоднократно читается с элизией. Тот факт, что в одной строке оказывается сразу две элизии, наглядно показывает склонность автора к использованию этого приема.
Очевидно, А. Сандвед посчитал, что в норвежском языке частое употребление элизий будет выглядеть неестественно, поэтому в норвежском переводе их число очень мало сравнительно с английским оригиналом. Тем не менее, иногда переводчик все же прибегает к этому приему, например, в следующем отрывке не читается второй, безударный, слог в слове «fшrste»:
Om Adams fall og slektens fшrste opprшr
<…>
(Книга I, строка 1) Русский перевод: «О первом преслушанье, о плоде// Запретном <…>»
3.3 Черты метрики «Потерянного рая», эквивалентно переданные А. Сандведом в переводе
Несмотря на то, что некоторые черты авторского стиля Дж. Мильтона не удалось полноценно отразить в норвежском переводе, по-прежнему остается ряд особенностей, связанных с метрикой, которые А. Сандведу удалось передать в точности, поскольку эти особенности одинаково органичны как для английской, так и для норвежской поэзии. К таким особенностям относятся:
• Анжамбеманы. И в английском, и в норвежском текстах нередки случаи, когда фраза начинается на одной строке, а заканчивается на другой. Дж. Мильтон использовал этот прием для подчеркивания динамичности повествования, и А. Сандведу в норвежском переложении удалось использовать его в столь же полном объеме.
• Аллитерация. Несмотря на то, что в данном случае этот прием не имеет прямого отношения к метрике, поскольку речь идет о силлабо-тонической поэзии, этот прием достоин упоминания, поскольку переводчики нередко используют его в качестве компенсации за упрощения в метрическом плане. Подобной стратегии можно было бы ожидать и в анализируемом тексте, учитывая, что А. Сандведу пришлось в переводе допустить ряд подобных упрощений, как уже было сказано выше. Однако в случае с Дж. Мильтоном и А. Сандведом нельзя говорить о компенсирующей аллитерации, потому что этот прием довольно часто используется в оригинальном произведении, и употребление его в переводе можно рассматривать как передачу этой черты авторского стиля, но не как компенсацию за невозможность передать другие его черты.
• Свободное обращение с паузами и ударениями внутри строки. Эта новаторская черта авторского стиля Дж. Мильтона, о которой уже говорилось в начале данной главы, нашла отражение в переводе А. Сандведа. Как было показано на примерах, и в оригинале, и в переводе довольно часто можно заметить случаи, когда ударения в словах согласно языковой норме расходятся с ударениями, предписанными стихотворным размером.
Подводя итог, можно утверждать, что А. Сандвед по большей части сумел эквивалентно передать стихотворный размер оригинального произведения. По его статьям о процессе перевода можно понять, что он тщательно изучил авторский стиль Дж. Мильтона и отчетливо понимал, решение каких переводческих задач по воссозданию этого стиля в норвежском переводе ему предстоит. Те незначительные расхождения, которые все же остались между английским оригиналом и норвежским переводом, обусловлены различиями между норвежским и английским языками, а также норвежской и английской поэтической традицией.
Стоит также отметить, что в переводе А. Сандведа не было замечено компенсации непереданных черт авторской метрики другими поэтическими средствами. Вероятно, это можно объяснить тем, что А. Сандвед мыслил скорее как исследователь, чем как поэт (он преподавал в университете города Осло и написал несколько исследовательских работ, однако никогда не писал авторской поэзии), поэтому для него было важнее всего передать смысл, вложенный в произведение автором, и приемы, использованные им же, в то время как введение в текст приемов и элементов, отсутствовавших в оригинале, могло показаться ему недопустимым.
Выводы по главе 3
1. В Великобритании нерифмованный пятистопный ямб был введен в употребление в XVI веке и на данный момент является одним из самых распространенных стихотворных размеров.
2. До Дж. Мильтона пятистопный ямб в основном использовался для написания драматических произведений, поэтому написание им эпической поэмы было новаторским шагом в рамках английской поэзии.
3. Главное отличие пятистопного ямба Дж. Мильтона от того же размера его предшественников заключается в том, что Дж. Мильтон более свободно обращался с ударениями и паузами
4. В норвежской поэзии нерифмованный пятистопный ямб был введен лишь в конце XVIII века и впоследствии употреблялся, но не обладал такой популярностью, как в Великобритании.
5. При переводе поэмы «Потерянный рай» на норвежский язык А. Сандвед испытал трудности при передаче мужских окончаний, что можно объяснить лексическими и грамматическими различиями между норвежским и английским языком (разница в употреблении определенного артикля, употребительность односложных слов).
6. Переводчик также использовал элизии не так часто, как Дж. Мильтон, поскольку этот прием менее употребителен в норвежском стихосложении, чем в английском.
7. А. Сандведу удалось практически в полном объеме передать следующие метрические черты авторского стиля в норвежском переводе: анжамбеманы, аллитерации, свободное обращение с ударениями и паузами внутри строки.
8. Подводя итог, можно сказать, что А. Сандвед в значительной мере эквивалентно передал стихотворный размер оригинального произведения.
9. Отсутствие компенсации непереданных черт авторской метрики другими поэтическими средствами можно объяснить тем, что А. Сандвед пытался передать текст с исследовательской точностью, не внося в него собственные стилистические элементы.
Глава 4
Лексические особенности перевода поэмы «Потерянный рай» на норвежский язык
В этой главе будет проведен анализ того, как А. Сандвед передает лексический состав поэмы «Потерянный рай» в норвежском переводе. Именно при рассмотрении передачи лексики в переводе данного произведения наиболее явно проявляется проблема интерпретации исходного текста, о которой было сказано во введении к данной работе.
Трудность заключается в следующем: поэма была написана в середине XVII века, когда в Великобритании, разумеется, была принята языковая норма, отличная от современной. Также известно, что стиль Дж. Мильтона имеет индивидуальные черты, в определенной степени отличающие его от принятой в то время языковой нормы. Таким образом, современному читателю поэмы порой бывает непросто выделить слова, являющиеся маркерами авторского стиля Дж. Мильтона, на фоне литературной нормы английского языка XVII века. Данная проблема послужила причиной споров между исследователями о степени выраженности тех или иных черт стиля Дж. Мильтона в поэме «Потерянный рай», например, о степени выраженности влияния латинского языка в тексте поэмы.
Для того, чтобы верно отнести то или иное слово к определенному стилю, исследователю лучше всего полагаться не на собственное чувство языка, а на проверенные справочные источники, например, на этимологические словари. Нередко по предполагаемому времени появления в английском языке того или иного слова можно оценить, насколько употребительным оно могло быть при жизни Дж. Мильтона.
Таким образом, наличие трудности с определением стилистической принадлежности отдельных слов не исключает возможность выделения в тексте стилистических черт и отслеживания их передачи в переводе. Далее будет приведен подробный разбор нескольких наиболее значимых лексических черт авторского стиля Дж. Мильтона и оценка их отображения в норвежском переводе А. Сандведа.
4.1 Использование латинизмов Здесь и далее слово «латинизм» будет употребляться в значении «слово латинского происхождения, практически не используемое в английском языке на момент написания поэмы или употребленное в этимологическом латинском значении, не совпадающем со значением этого слова в английском языке».: научная дискуссия
В XVII веке большинство образованных жителей Великобритании (как и Европы в целом) хорошо владели латынью и могли читать и писать на этом языке различные тексты. В частности, о Дж. Мильтоне известно, что он в совершенстве знал латинский язык и писал на нем оды, трактаты, элегии, эпиграммы и другие произведения [см. об этом Плавскин 1999, глава 19]. Однако влияние латинского языка заметно и в произведениях Дж. Мильтона, написанных на английском языке.
К середине XVII века в английском языке существовало довольно много заимствований из латинского языка, пришедших в язык как напрямую из латыни, так и через языки-посредники (в большинстве случаев через французский), и количество этих заимствований постоянно росло благодаря распространенности латинского языка в литературной среде. По этой причине сложно отследить с точностью до года, какие именно латинские заимствования, употребленные Дж. Мильтоном в поэме «Потерянный рай», воспринимались современниками, как варваризмы, а какие к тому моменту уже полностью вошли в употребление в Великобритании.
Именно эта неопределенность и послужила причиной того, что ведущие исследователи творчества Дж. Мильтона значительно разошлись во мнениях относительно латинизированности авторского стиля поэта. Так, А. Фаулер обвиняет своих коллег в вере в «ghost latinisms» (букв. «латинизмы-призраки»), то есть в том, что они видят латинизмы там, где их на самом деле нет [Fowler 1968: 431]. Исследователь приводит классификацию латинизмов в «Потерянном рае», подразделяя их на четыре типа (будет точнее сказать, что это классификация слов латинского происхождения, поскольку А. Фаулер сам отметил, что третий и четвертый тип, по сути, не являются латинизмами):
• новые для английского языка лексемы, употребленные так, что их латинское значение является основным;
• слова, используемые в английском языке лишь в поэтическом контексте, употребленные так, что их латинское значение является основным;
• слова, употребленные так, что их английское значение является основным, а этимологическое латинское значение способствует созданию аллюзии/двусмысленности;
• слова, употребленные в установившемся в английском языке значении, которое совпадает с этимологическим значением.
Исследователь также прокомментировал степень употребительности всех четырех групп латинизмов в поэме. Он пишет, что слова первого типа Дж. Мильтон употребляет довольно редко, потому что не рискует прибегать к столь явным отклонениям от нормы; слова второго типа можно встретить в «Потерянном рае» в небольшом количестве; слов третьего типа в поэме достаточно много, и они, по мнению А. Фаулера, украшают авторский стиль; слов четвертого типа в поэме, естественно, очень много, поскольку в эту категорию попадают любые английские слова латинского происхождения, употребленные согласно языковой норме [Fowler 1968: 432-33].
Таким образом, можно сказать, что, по мнению А. Фаулера, Дж. Мильтон не злоупотребляет латинизмами, и в целом в поэме их достаточно мало. Среди прочих ученых, которые придерживаются данной точки зрения, Р. Эмма (Emma) и Л. Ф. Бун (Boone). Оба исследователя провели анализ определенных отрывков поэмы с целью выявления латинского влияния, причем Л. Ф. Бун уделял больше внимания лексике, а Р. Эмма - грамматике. Ученые сделали один и тот же вывод: язык Дж. Мильтона не является чрезмерно латинизированным [Pickard 2003; последнее обращение 28.05.18].
С другой стороны, исследователь Ф. Р. Ливис (Leavis) известен тем, что пытался обвинить Дж. Мильтона в «unenglishness» (букв. «не-английскости») на основании злоупотребления латинизмами [Hale 2005: 106]. Кроме того, частое употребление латинизмов в произведениях Дж. Мильтона отмечалось критиками, которых от поэта отделял значительно меньший временной промежуток, чем исследователей двадцатого века, например, С. Джонсоном и Дж. Эддисоном [Pickard 2003; последнее обращение 28.05.18]. Также известно, что английский поэт Т. С. Элиот крайне критически относился к употреблению Дж. Мильтоном латинизмов [Hale 2012: 205].
Американский исследователь Дж. К. Хэйл, уже упоминавшийся в работе как автор обзора ранних переводов поэмы, написал книгу «Языки Мильтона: влияние мультилингвальности на стиль». В ней автор высказал мысль о том, что исследователям пора отказаться от дальнейшего обострения полемики и рассматривать конкретные случаи вместо того, чтобы делать обобщения, и провел подробный анализ многих примеров латинского влияния в творчестве Дж. Мильтона [Hale 2005: 107].
Разумеется, А. Сандвед также не оставил вопрос латинского влияния на стиль Дж. Мильтона без внимания. В вышеупомянутой статье о процессе перевода поэмы он кратко пересказал хронологию спора между исследователями относительно латинизмов в «Потерянном рае» и обозначил проблему сохранения этой весьма важной стилистической черты в норвежском переводе. А. Сандвед усомнился, возможно ли в принципе использовать латинизмы в норвежском языке тем же методом, каким пользовался Дж. Мильтон в случае с английским, и пришел к выводу, что, даже если это достижимо с помощью различных языковых средств, латинизмы в норвежском тексте будут восприняты современным норвежским читателем не так, как в оригинальном тексте Дж. Мильтона его современниками [Sandved 1993 b: 369-388]. В послесловии к изданию перевода поэмы на норвежский язык А. Сандвед также писал о проблеме передачи латинского влияния в норвежском переводе, однако здесь он ограничился описанием трудностей, относящихся к синтаксису (о которых пойдет речь в следующей главе данной работы), а лексические латинизмы в данном тексте упомянуты не были [Sandved 1993 a: 421-422].