Если имя собственное имеет в языке перевода уже утвердившийся графический облик, то такое имя не изменяется и берется в готовом виде. О важности обнаружения уже существующих транскрипций, С. Влахов и С. Флорин писали: «Эта работа требует немало настойчивости, сообразительности, культуры: ведь речь идет о множестве разных по характеру и национальной принадлежности собственных имен, относящихся к разным эпохам, претерпевших с годами у тех или иных народов те или иные изменения, дошедших до переводимого текста, может быть, через несколько языков, иногда в результате многих изменившихся до неузнаваемости транскрипций». Если имя собственное только предстоит транскрибировать, переводчик старается максимально приблизить произношение данной реалии к оригинальному.
Есть имена собственные, которые преимущественно транскрибируются, это касается имён, фамилий и отчеств людей, а есть имена, которые, как правило, переводятся, например, прозвища или «говорящие имена». И. Левый в своей работе «Искусство перевода» говорит о том, что стоит переводить имя собственное в том случае, если оно имеет познавательную ценность.
Деление имен собственных происходит, в первую очередь, по линии семантики. В этом смысле можно выделить следующие группы:
- Имена-знаки, или имена-метки, выполняющие только номинативную функцию и не обладающие собственным содержанием. Такие имена всегда транскрибируются. Если транскрипция данного слова неудобна (например, из-за неблагозвучия), эта единица может быть передана с определенными фонетическими отклонениями.
- Единицы, обладающие определенным содержанием. Перевод таких имен возможен, однако среди них есть единицы, которые по традиции либо только транскрибируются, либо только переводятся. Например, обычно транскрибируются названия периодических изданий, органов печати и т.д. (англ. «Таймес», «Файнэн-шал джорнал»,). А.В. Федоров в работе «Основы общей теории перевода» объясняет, что таким образом удается подчеркнуть их связь с определенной страной. Однако, в таком случае было бы оправдано добавление в скобках соответствующего названия на языке перевода. Названия произведений литературы и искусств, как правило, переводятся. В качестве примера переводного имени собственного С. Влахов и С. Флорин приводят название памятника средневековой арабской литературы, известный в англоговорящих странах как «Arabian Nights», однако для русского читателя он известен, как «Тысяча и одна ночь». Изменение принятого заглавия возможно, но делать это необходимо умело.
- Имена собственные, которые транскрибируются или переводятся в зависимости от контекста. Как правило, они транскрибируются. Перевод возможен в том случае, когда возникает необходимость показать внутреннюю форму слова для того, чтобы имя собственное приобрело черты имени нарицательного. Такие имена называют «говорящими» или «аллюзивными». Например, Иуда Искариот, Дон Кихот, Дон Жуан и т.д. превратились в имена нарицательные, таким образом передача таких единиц не представляет для переводчика никакой сложности. Имена собственные, чья форма соответствует форме имен собственных, утратили признаки этой категории и стали отображением определенных качеств и представлений (Отелло - ревности, Тартюф - лицемерия и ханжества, Обломов - умственной лени и бездеятельности).
А.В. Федоров отмечает, что выбор транслитерации / транскрипции или перевода обусловлен традицией, с которой переводчик не может не считаться даже тогда, когда он сталкивается с вымышленными именами или прозвищами. Имена собственные, не имеющие своей семантики, не переводятся.
2.2 Способы передачи ономастических реалий
Мы выделим следующие способы передачи ономастических реалий:
1) Транскрипция (способ фонетического подобия)
Главная функция имен собственных - номинативная: имя соотнесено с конкретным объектом, который оно маркирует. Таким образом, транскрипция становится главным переводческим приемом. Звуковая форма слова первична, поэтому при заимствовании имени переводчик старается достичь фонетической близости при передаче той или иной единицы. Звуковая форма не изменяется при транскрибировании, что позволяет сохранить национальное своеобразие имени собственного. В.С. Виноградов в качестве примера приводит следующие испанские имена: Nicolбs, Andrйs, Ana, которые по совершенно не похожи на русские имена: Николай, Андрей и Анна. Дабы сохранить национальный колорит, имена собственные такого типа транскрибируются. Однако, в XIX веке существовала традиция, согласно которой было принято находить эквивалент имени в родном языке. Например, до переводов В.А. Жуковского роман Диккенса «Nicholas Nikleby» издавался под названием «Николай Никльби».
Внутренней формой переводчики, как правило, пренебрегают, так как она не заключает в себе никаких характеристических или оценочных функции.
«Обыкновенные» имена собственные переводчик транскрибирует согласно правилам: если это языки обладают одинаковой графической системой, то имя собственное переносится в текст перевода без изменений. Однако, и в этом случае могут возникнуть трудности из-за различий фонетических норм в зонах распространения одного и того же языка. Прежде всего это касается английского и испанского языков. Например, испанская буква «ll» принято транскрибировать как «ль», а в Аргентине и Уругвае, согласно фонетической норме, «ll» произносится как звонкий палатальный шипящий звук, похожий на «ж». В связи с этим возникают различные варианты: Коронилья - Коронижа, Бельяко - Бежако.
2) Транслитерация (принцип графического подобия)
На материале английского языка мы можем заметить, что еще столетие назад транслитерация являлась основным способом передачи ономастических реалий. Данный метод состоит в том, что каждой букве в языке оригинала соответствует буква в языке перевода. При транслитерации переводчик пренебрегает фонетической транскрипцией и передает графическую, буквенную форму слова.
Если язык оригинала и язык перевода пользуются общей графической основой письменности, то графическая форма имени переносится без изменений. В западноевропейских языках, как правило, при заимствовании имени собственного не меняют орфографию.
Прием транслитерации часто применялся в переводческои? практике XVIII-XIX веков, так как знакомство с англоязычнои? культурои? и языком происходило через письменные источники, зачастую через французские и немецкие переводы. Не зная правила чтения, переводчики прибегали либо к приему транслитерации, либо к транскрипции по правилам чтения во французском или немецком языке.
С помощью транслитерации на русский язык передавалась фамилия английского учёного Исаака Ньютона и звучала она как «Невтон». Однако, имя Ньютона было транслитерировано (Исаак), а имя американского писателя фантаста Айзека Азимова подвергается уже транскрипции (Isaak), несмотря на то, что рожден он был в России.
Путем транслитерации имена собственные передаются исторически или традиционно. Имя героя Конан Дойля принято передавать на русский язык как доктор Ватсон (а не Уотсон) у Конан Дойля, поскольку книга о Шерлоке Холмсе была написано более ста лет назад; Гринвичский меридиан (несмотря на то, то он проходит через город Гринич) и др. Иногда возможны оба варианта передачи имени / фамилии. В качестве примера приведем фамилию Huxley. Согласно традиции, фамилия ученого-естествоиспытателя звучит как Гаксли, а имя английского писателя - Хаксли, что больше соответствует английскому произношению.
В русской испанистике также считалось, что одной букве в испанском языке должна соответствовать одна буква в русском. Следовательно, на русский язык транслитерируется и «H», который является немым. Это привело к возникновению таких топонимов, как Гондурас, Гавана вместо правильных форм Ондурас и Ла - Авана. Эти имена собственные давно закрепились в русском языке и считаются языковой нормой.
3) Транспозиция (принцип этимологического соответствия)
Этот принцип заключается в том, что имена собственные, различные по форме, но имеющие общее лингвистическое происхождение, используются для передачи друг друга.
Прежде всего переводчик прибегает к приему транспозиции при передаче имен английских, французских, испанских королей, а также религиозных деятелей. Именам английских королей и знатных особ, таким как Яков, Карл, Генрих, Георг, Иоанн, Мария, Елизавета соответствуют следующие имена простых смертных - Джеймс, Чарльз, Генри, Джордж, Мэри, Элизабет. Испанским именам Pedro, Juan, Felipe, Isabel, Ferdinando в русской традиции соответствуют Пётр, Иоанн, Филипп, Изабелла, Фердинанд. Имена монархов вплоть до XIX века на монетах писались на латыни и передавались на русском языке в соответствии с латинской произносительной традицией. На монетах имена выглядели следующим образом: Henricus, Carolus, Iacobus, Georgius, Gulielmus, Edwardus. Женские имена остались фактически неизменными: Maria, Elizabeth, Anna, Victoria.
Тот же принцип следования традиции касается и передачи имен библейских персонажей и святых. Job - Иов, Matusalйn - Мафусаил, Mateo - Матфей, Ester - Эсфирь, Lбzaro - Лазарь, San Josй - Святой Иосиф и т.д.
Что касается переводов текстов, связанных с древними, в том числе библеи?скими именами, недопустимо искажать сложившуюся традицию. Переводчик обязательно должен иметь тексты Священного Писания на тех языках, с которыми он работает, и передавать такие имена, следуя традиции, то есть пользоваться методом транспозиции.
4) Экспликация или описательный перевод.
При описательном переводе лексическая единица иностранного языка заменяется словосочетанием, которое эксплицирует ее значение (т.е. дает объяснение или описание этого слова). Чаще всего таким приемом переводчик пользуется при передаче мало освоенных понятий, поэтому обычно такая реалия преобразовывается в словосочетание с целью подчеркнуть национально-культурное своеобразие способа выражения.
Экспликация встречается в виде уточнения в самом тексте или комментария в виде сноски: компания LG, Utah - штат Юта
5) Нулевой перевод или опущение реалии.
Способ передачи реалии, при котором единица, не имеющая эквивалента в языке перевода, опускается или компенсируется другой реалией.
Л.С. Бархударов таким образом описывал нулевой перевод: «Устранение семантически избыточных элементов исходного текста дает переводчику возможность осуществлять то, что называется «компрессией текста», т.е. сокращение его общего объема. Это нередко оказывается необходимым в силу того, что в коде процесса перевода многочисленные добавления и объяснительные фразы, вводимые переводчиком для большей ясности (часто по прагматическим соображениям), грозят тексту перевода чрезмерным «разбуханием»». К приему нулевого перевода или приему компенсации зачастую прибегает переводчик поэтического текста. Поэзии характерна большая обобщенность при меньшем объеме произведения, таким образом цель переводчика в более сжатом объеме донести до читателя и смысл стихотворения, ритм и его национальную окраску.
6) Прием лексического добавления.
Прием, при котором в тексте перевода используются единицы, которые отсутствуют или были опущены в тексте оригинала. Данный прием важен не только при построении схем предложений, когда в двух языках происходит несоответствие конструкций, но и для передачи реалий, в том числе и ономастических.
Л.С. Бархударов приводит в качестве примера предложение из романа Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи»:
«Where you girls from?» I asked her again… «Seattle, Washington…» («Откуда вы приехали? - Из Сиэтла, штат Вашингтон»). Воспользовавшись приемом лексического добавления, переводчик в данном случае не только указывает на то, что город Сиэтл находится в штате Вашингтон, но и уточняет, что речь идет именно о штате, а не о городе с одноименным названием.
7) Уподобляющий (приближенный) перевод.
Способ перевода, при котором функциональный эквивалент реалии вызывает у читателя перевода те же ассоциации, что и у читателя оригинального текста. Преимущество данного способа перевода заключается в том, что читатель имеет дело со знакомыми ему понятиями/ именами, а недостаток - в том, что теряется национальный колорит.
8) Калькирование
«Калькирование - это способ перевода лексической единицы оригинала путем замены ее составных частей - морфем или слов (в случае устойчивых словосочетаний) их лексическими соответствиями в ПЯ.» При калькировании происходит образование нового слова или устойчивого словосочетания, не существующих ранее в языке перевода. Используя метод калькирования, переводчик должен провести дополнительный анализ переводимой реалии. Иногда порядок компонентов может или должен быть изменен. Например, Красная площадь в испанском языке звучит как La Plaza Roja, так как согласно правилам испанской грамматики, относительные прилагательные всегда следуют за существительным. В литературе калькирование необходимо при передаче говорящих имен собственных, при которой другие способы неэффективны.
3. Поэтическая ономастика
С выделением ономастики в отдельную научную дисциплину, возникает теоретический и практический интерес к изучению функций имен собственных в художественной литературе. Это связано с тем, что имена собственные в художественном тексте могут приобретать свое специфическое значение и звучание. Писатели употребляют собственные имена в соответствии со своим творческим методом и конкретными идейно-художественными задачами, стоящими в том или ином произведении. Таким образом происходит выделение еще одной более узкой научной дисциплины - литературной, или поэтической ономастики. Она возникает на стыке таких гуманитарных дисциплин, как литературоведение, лингвистика, социология, история, психология и др. Поэтонимы, таким образом, обладают сложным и комплексным характером. При изучении и переводе поэтонимов мы должны учитывать как лингвистические, так и экстралингвистические факторы (историческую эпоху, в которую было написано произведение, его стиль, жанр, авторское мировоззрение).