Дипломная работа: Проблема передачи индивидуального стиля писателя в переводе (на материале романа Джека Лондона Мартин Иден и его русских переводов)

Джек Лондон также использует антитезу как художественный приём: «I'm very sick. With you it is different. You have health and much to live for» [69, c.207], «father's a railroad president and many times millionnaire, but the son's starving in 'Frisco» [69, c.196], «wide rooms seemed too narrow» [69, c.2] и др.

Работа писателя полна ярких сравнений, которые придают роману большую выразительность и наглядность, вызывают у читателя богатые образные ассоциации, позволяют глубже проникнуть в смысл высказывания, а также представить наиболее полную картину происходящих событий.

Мы обнаружили, что индивидуальному стилю Джека Лондона больше свойственно употребление сравнений с предлогом «like»: «like a silver» [69, c.193], «lurking like a thief» [69, c.29], «a mind like a steel trap» [68, c.197], «like a familiar ghost» [69, c.197], «while Kreis and Hamilton were like a pair of cold-blooded savages» [69, c.199], «it was like a thunderbolt» [69, c.205], «her kiss would be like her hand-shake» [69, c.25], «we worked like niggers» [69, c.12], «she shook hands, frankly, like a man» [69, c.4], «like a medicine man» [69, c.200], «like a volcano spouting forth strength, robustness, and health» [69, c.13], «the amused glance burned into him like a dagger-thrust» [69, c.2], «like some metallic, magnetic thing» [69, c.194], «like a king» [69, c.142] и др.

Так, автор проводит различные аналогии с животными, природными явлениями: «he lurched away like a frightened horse» [69, c.2], «his thoughts, sympathies, and emotions leapt and played like lambent flame» [69, c.3], «I'm as unselfish as a famished hog» [69, c.194], «an expression such as wild animals betray when they fear the trap» [69, c.2], «he interests me like the bulldog» [68, c.103], «herding with such cattle» [69, c.27], «I can hit like a mule with my arms and shoulders» [69, c.12], «I feel always like a cat» [69, c.104], «it was threshin' around like a snake» [69, c.5], «like the sun or a searchlight» [69, c.7], и т.д.

Авторскому стилю Джека Лондона также свойственно проведение образных сравнений с использованием союза as: «just as spies frequent hostile camps», сравнительных синтаксических конструкций с союзами as…as: «I'm as excited as a child on its first visit to the circus» [69, c.200], «I'm just as good as them» [69, c.11], «into his eyes leaped a wistfulness and a yearning as promptly as the yearning leaps into the eyes of a starving man at sight of food» [69, c.3], «her judgment was as young as she» [69, c.107], «her dear flesh was as anybody's flesh, as his flesh» [69, c.114], «it was as good as Poe» [69, c.244].

В романе также представлены эвфемизмы, хотя встречаются такие «слова-заменители» нечасто: «it was just a fight» [69, c.5], «venerable discourager of rising young talent» [69, c.186] и др.

Распространена в романе Джека Лондона и такая стилистические фигура, как гипербола. Так, гипербола выполняет функцию выражения различных эмоциональных состояний героев: «she was worked to death» [69, c.25], «I am down in the dirt at your feet» [69, c.175], «I loved you hard enough to melt the heart of stone» [69, c.122], подчёркивает исключительность каких-либо явлений: «countless cigarettes» [69, c.29], «countless books of poetry» [69, c.7], «one woman in all the world» [69, c.30], «of all private little hells such a billet is the limit» [69, c.179], «everlasting discussions» [69, c.196] и др.

Гипербола в авторском стиле Джека Лондона также играет роль интенсификации душевных порывов героев произведения, которые можно пронаблюдать в ходе развития сюжета: «When it comes down to hard-pan, I can digest scrap-iron», «He felt that she had become remoter from him by at least a million miles» [698, c.8].

Противоположный гиперболе троп, преуменьшение, представлен относительно в небольшом количестве в речи действующих лиц романа: «Saints in heaven--how could they be anything but fair and pure» [69, c.77], «the severest toil was child's play compared with this» [69, c.10], и др.

При изучении уникальных черт идиостиля Джека Лондона, представленных на различных уровнях языка, необходимо уделить особое внимание синтаксическим стилистическим средствам выразительности.

Так, авторский стиль писателя отличается частым использованием параллелизма, что способствует ритмизации речи, добавляет тексту выразительности. Параллелизм представлен в романе с использованием автором предлога «of»: «the ugliness of unending toil and the black pit of more terrible wretchedness» [69, c.32], «the disappointment of it, the lie of it, the infamy of it» [69, c.134], предлога for: «five dollars for five thousand words, ten words for a cent, the market price for art» [69, c.134], предлога «by»: «by accident of fate, by jealous rivals, by irate parents, by crafty guardians, by scheming relatives» [69, c.154], союза «and»: «books and painting, beauty and repose, and all the fine elegance of higher existence» [69, c.33], частицы «to»: «Here was something to live for, to win to, to fight for--ay, and die for» [69, c.6].

Мы отметили также присущую индивидуальному стилю Джека Лондона конвергенцию параллелизма и перечисления. Автор применяет объединение стилистических фигур с целью придания произведению больше выразительности. Такой пример мы можем увидеть в предложении «The books on her father's shelves, the paintings on the walls, the music on the piano» [69, c.159], единообразие параллельных конструкций в котором достигается за счёт повторения предлога «on».

Джек Лондон использует в своих работах и такой стилистический приём, как перечисление. Так, посредством использования перечислений автор преднамеренно подчёркивает равенство между различными явлениями, образно конкретизируя изображаемые явления: «renunciation, sacrifice, patience, industry, and high endeavor were the principles <…>» [69, c.102], «endless pictures from his life, of stoke-holes and forecastles, camps and beaches, jails and boozing-kens, fever-hospitals and slum streets» [69, c.3], «his sister, his sister's house and family, Jim the apprentice, everybody he knew, every tie of life» [69, c.27], «her mother sympathetic, receptive, yet calmly explaining and guiding» [69, c.104], «young women and young men, all sorts of young men, clever men, men who have done something or who are doing things, men of her own class, gentlemen» [69, c.117].

Особняком в уникальном стиле писателя стоит синтаксический стилистический повтор. Так, данное стилистическое средство довольно часто можно встретить в описаниях автором Мартина, его чувств и эмоций с местоимениями «he», «his», «her»: «He was not flattered by it; he even felt a slight shame at his lowliness that permitted it. He knew <…>» [69, c.30], «He had succeeded in making her talk her talk, and while she rattled on, he strove to follow her, marvelling at all the knowledge that was stowed away in that pretty head of hers, and drinking in the pale beauty of her face» [69, c.6].

Джек Лондон, используя повтор как экспрессивное средство языка, позволяет читателю прочувствовать эмоциональное состояние героев произведения: «I should not care to see my daughter, my one daughter» [69, c.104], «I said that I never loved anybody but you», he replied. «You are my first, my very first» [69, c.113], «I am amazed at the distance I have come already. When I first tried to write, I had nothing to write about» [69, c.118], «It will go! It will go» [69, c.202].

Анафора, являясь одной из разновидностей повтора, широко употребляется Джеком Лондоном для придания речи его героев динамичности, повышения её эмоционального накала, что создаёт у читателя эффект присутствия во время диалогов: «Why didn't you dare it before? When I hadn't a job? When I was starving? When I was just as I am now as a man, as an artist, the same Martin Eden?» [69, c.249], «It is degrading! It is not nice! It is nasty!», «You never turned me down, never passed me out a reward-of-unmerit rejection slip, never complained about working overtime» [69, c.81], «But the vision of that first fight still lingered <…> But he had blacked Cheese-Face's eye that time. <…> But he had never run away. But he had stayed!» [69, c.81], «He swears, he smokes, he drinks, he has fought with his fists» [69, c.103] и т.д.

Особняком в романе стоит такая стилистическая фигура, как инверсия, которая присутствует в повествовании в большом изобилии. Инверсию можно пронаблюдать в авторской речи: «into his eyes came a fighting light», «never had he been at such an altitude of living» [69, c.11].

Индивидуальному стилю писателя свойственно частое употребление различных эмфатических конструкций, которые призваны создавать инверсию сказуемого: «not a line of the great poets can be spared» [69, c.7], «scarcely had he taken his position on the edge of the sidewalk when the two girls appeared» [69, c.31] и др.

Присутствует также эмфаза с акцентированием дополнения: «it was because of this that Martin did a daring thing» [69, c.35], «it was the White Mouse that was offering him forty dollars» [69, c.137], «never had he seen such a woman» [69, c.4], «never had he so loftily framed a lofty thought» [69 c.56], «such thoughts of self had never entered his mind» [69, c.4], «never had he found a woman capable of understanding--nor a man» [69, c.33].

Подчёркивает Джек Лондон в некоторых ситуациях и обстоятельство: «never, since the first meeting, had they seemed so far apart as that day» [69, c.102], «for the first time Ruth gazed upon the sordid face of poverty» [69, c.139] и др.

В романе находит своё место и такая стилистическая фигура, как полисиндетон, или многосоюзие. Джек Лондон наиболее часто намеренно увеличивает количество союзов «and»: «he had slept a great deal, and spent long hours musing and thinking and doing nothing» [69, c.101], «my prince must be tall, and slender, and dark» [69, c.103], «rolling over and over and tearing up the sand, and from away off» [69, c.5], «and feeling, and thought» [68, c.4], «and stately, and beautiful» [69, c.9], «and on the instant, and for an instant» [69, c.7] и т.д.

Единство перечисляемого достигается Джеком Лондоном и благодаря употреблению многосоюзия с акцентом союза «or»: «What is the best time to call? The afternoon?--not too close to meal-time? Or the evening? Or Sunday?» [69, c.36], «he'll talk Nietzsche, or Schopenhauer, or Kant, or anything» [69, c.197], «we could go off an' have ice-cream soda somewhere, or coffee, or anything» [69, c.33] и др.

Джек Лондон, будучи искусным стилистом, использует в произведении и такую риторическую фигуру, как эллипсис. Намеренное опущение слов в большей степени присуще разговорной речи, поэтому писатель использует такой приём для «оживления» диалогов, с целью придать им большую выразительность, добавить интонацию живой речи.

Чаще всего мы можем встретить намеренное опущение вспомогательных глаголов: «You mean makin…?», «Comin' to the dance to-night?», «You mean makin' b'lieve you don't care about them?» [69, c.26], «You like da eat?» [69, c.136].

В романе также часто используется такая стилистическую фигура речи, как риторический вопрос. Например: «But what was he waiting for?» [69, c.260], «You know what Hume said?» [69, c.199], «Then how had he been ravaged by the sun?» [69, c.176], «What do you want in these sick and rotten cities of men?» [69, c.180] и др.

2.2 Анализ передачи идиостиля Джека Лондона на материале переводов романа «Мартин Иден» под редакцией С.С. Заяицкого, Е.Д. Калашниковой и Р.Я. Облонской

Роман «Мартин Иден» повествует о нелёгкой судьбе отдельного человека, его стремлении вырваться из привычного окружения, которое не соответствует его мировоззрению и ценностям. Передача всего многообразия черт характера Мартина и его становления как личности представилось для переводчиков довольно трудной задачей.

Роман был переведён на русский язык несколько раз: самый первый перевод был представлен в 1920-х гг., после чего появилось ещё несколько вариантов перевода, но в 1950-х гг. перевод С.С. Заяицкого был признан одним из самых удачных. Однако перевод оказался далеко не идеальным с множеством грубых ошибок и несоответствий, и Е.Д. Калашникова, будучи переводчиком и редактором, существенно переработала текст С.С. Заяицкого и представила миру новый вариант перевода знаменитого романа. В 1984 году был предложен перевод русской писательницы и переводчицы Р.Я. Облонской, который имел крупный успех.

Ставя своей целью исследование способов передачи индивидуального стиля Джека Лондона в переводе, мы выбрали в качестве материала исследования переводы романа на русский язык, выполненные С.С. Заяицким, Е.Д. Калашниковой и Р.Я. Облонской. Уделяя особое внимание проблеме сохранения идиостиля писателя в представленных переводах, мы руководствуемся концепцией эквивалентности В.Г. Гака и Ю.И. Львина, которыми были предложены пять типов эквивалентности перевода: формальную, смысловую и ситуационную [15, с.15].

Как мы уже отмечали ранее, индивидуальный стиль Джека Лондона славится своей метафоричностью. Проводя сопоставительный анализ передачи исключительной атмосферы авторских метафор в переводных изданиях, нами было обнаружен перевод данного тропа на нескольких уровнях эквивалентности.

Так, нарисованную автором аналогию «with the ardor of a lover» [69, c.198] С.С. Заяицкий представляет с сохранением только смысла высказывания в виде буквального перевода и теряя метафоризацию - «поклонник», Е.Д. Калашникова сохраняет образность, прибегая к замене существительного прилагательным: «со всем пылом молодости влюбленный» [66, c.170], а Р.Я. Облонская передаёт идею автора, прибегая к компрессии, что представлено эпитетом - «пылкий поклонник» [67, c.126]. Представленное в оригинале «clumsy worthlessness» [69, c.144] Р.Я. Облонская передаёт с помощью добавления эпитетов, заменяя метафорическую образность: «слабая и неуклюжая повесть» [67, c.92].

При описании Мартина Джек Лондон использует выражение «He wore rough clothes that smacked of the sea» [69, c.1], которую С.С. Заяицкий и Е.Д. Калашникова представляют как неэквивалентное подлиннику «на нём была простая, грубая одежда, пахнувшая морем» [66, c.2]. Цель оригинального авторского высказывания заключалась в формировании у читателя представления о работе главного героя, что не нашло своего отражения в переводящем языке. Р.Я. Облонская, в свою очередь, прибегает к лексико-семантической замене: «что-то в его грубой одежде сразу же выдавало моряка» [67, c.2].

Так, в таблице ниже мы сопоставили переводы некоторых авторских метафор:

Таблица 1. Фигурирующие в романе «Мартин Иден» случаи употребления метафор и их отражение в переводах

Как видим, в силу сходства структур словосочетаний на английском и русском языках в показанных примерах, переводчики представляют перевод данных метафор на уровне языковых форм, полностью отражая заложенный в подлиннике смысл, однако образность метафоры «the rush of blood» [69, c.5] более удачно передаёт Р.Я. Облонская в силу того, что английское «the rush» подразумевает стремительное движение. Также каждый из переводчиков пользуется приёмами метонимических замен, Р.Я. Облонская в переводе метафоры «messy mixture» прибегает к добавлению.

В рассмотренных вариантах перевода есть место также и различным переводческим ошибкам. Так, оригинальное авторское словосочетание «cut the story down three-thirds» [69, c.137], в переводах Е.Д. Калашникова и С.С. Заяицкий передано с допущением фактической ошибки: «три четверти» [66, c.118] вместо «три трети», что является искажением цели высказывания, поскольку заложенный Джеком Лондоном смысл заключался в готовности Мартина предоставить редактору полную свободу действий в изменениях его рассказов.